言之不足歌之，歌之不足舞之，蹈之！所以歌剧、舞台剧在国外一直是高雅的，而中国的民间艺术是亲民的，大众化的，是生活的一种调味品，但随着影视艺术的兴起，都逐渐没落了，文艺团体都面临着各种冲击，例如相声前几年也遇到了危机，还好出现了一个郭德纲。
豫剧就没那么幸运了，被困守在古城里的人，一旦失去了老本行，生活就迷失了方向，斗鸡、卖狗、摄影、婚外情、赌博，生活永远是残酷而卑微的，很多人都没有找到一个适合自己的舞台，那只有跟随生活一起沦落。
有的人也想办法跳出牢笼，去深圳、想出国就变成了一种途径。
影片的整体感比较乏味，着力点分散，缺乏点力度，但对生活的呈现还是有哦分量的！
也是放在硬盘里很久很久以后，才终于想到把它给了了。
这么热的天，倒还算清凉。
之前没有看过评论，却很自然的在观看过程中联想起《石头》。
原来华谊兄弟还真拿石头说事儿来着。
要我说，比石头强。
没那么做作，没那么多牵强的幽默。
而且，掺了点儿不流行不靠谱的古董艺术进去，多少还让人联想起关于理想和现实间的辩证关系来。
虽然不明白为什么徐帆的名字就排在三儿的前面。
虽然结尾和谐得有点儿太过陡峭。
还虽然，故事的展开和情节的承接其实并不流畅。
后来才知道是河南方言，原来大梁在河南。^^;
联想起“剧组人员”的坑蒙拐骗，觉得。。。还真是挺幽默。嘿嘿。
中国的电影，在中国的民间生活中“着陆”，本生就是一件可喜可贺的事情，且表现得如此贴近，可见创作人员在生活中汲取足够的养份，那是相当的不容易啊。
原来的《百家诉讼》的作者王斌（没记错吧？），剧本改成了《秋菊打官司》，后来成了张艺谋的御用创作人员，英雄、十面埋伏等都有他的身影，可后来的作品怎么就离生活这么远了呢？好的作家一定是浸淫在传统文化中的。希望“鸡犬不宁”的作者们也能够坚持。
但讲故事，如果主题太多，可能会顾此失彼。由于这是个描绘传统戏剧人员生存的一部片子，自然要由此讲到戏剧的发展命运。正因为有这样的关怀考虑，同时，也要体现主题的高远，就要的短短的2个小时间，讲太多的事，所以，徐帆为什么回来等一些情节没法交待清楚，小香玉的离开和回来的设计也是有些瑕疵等。
谈问题，是因为我认为这个片子很好，如果注意力不那么分散，一定可以更好！至于是不是又一个《疯狂的石头》
《鸡犬不宁》2006佳片有约，冲着王宏伟看了这部片子
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