注意！严重剧透！
用镜头说话让电影变得聪明，比如《穆赫兰大道》。然而电影一旦变得过于聪明，理解起来也便不容易。我自认不是个太聪明的人，没有以自己的能力看懂《穆赫兰大道》就是很好的说明。《秘岸》算是部聪明的电影，但我大概还看得懂，说明它也不是太过聪明，算是小聪明吧。当然，有可能是我自以为看懂了，其实没看懂，那我就是自作聪明了。
不管怎么样，在观看电影这一躲猫猫游戏中，发现导演的小聪明是件挺有趣的事，揣测别人的思想也是件挺有意思的事。想把这部电影理个头绪出来，到最后却发现我太笨，办不到。把每个人物的心理都揣测了一遍，后来觉得其他人物的心理并不难理解，所以都略去，单说阴谋的制造者——爸爸吴涛。
爸爸吴涛、妈妈凡丽和儿子小川住在一栋老楼里。爸爸吴涛开出租，应该是晚班，因为他有八次拉到凌晨才下班的陪酒女郎苏丹；妈妈凡丽白天在厂医务室上班，晚上还要去宠物医院兼职，也相当辛苦；儿子小川正在上高中，无收入，从这家人的情况看这个家庭应该不富裕，都为生活疲于奔波
1星因为莫文蔚的美腿 展腿功 性感撩人的演技
1星因为蒋雯丽演得很真实，包括一个个做家务的勤劳妇女的剪影，最精彩的是陈在车里以为她有需要压到她身上，她说的那句非常贴切精彩的话“老了，不兴这个了”
1星因为小男孩做的那个现实童话世界模型
结局太沮丧，想了我很久，或许就是为了展示那几个亮点，所以结局来个沮丧的反衬，好让人对莫文蔚的腿印象深刻。
的士司机为何要搞这么离奇梦幻的婚外逃匿？当天下午他还准备接儿子回家嗒？
莫文蔚清醒后，干嘛没能让人觉得她对的士司机的失踪很焦虑？或者期盼回来？对这家庭不单没有负罪感而且还戏言，死了个老公，捡了个二奶？再怎么样也是她一手害死人家老公
插叙实在乱，先是莫文蔚想让男孩带她出外兜兜风，然后场景就到男孩和他朋友和他朋友女朋友在铁路上走？没事吧？然后是蒋雯丽问陈借2万，借完就去唱歌，当时我还以为她想用2万组织一个老同学合唱团呢晕我疯了
至于那的士司机最后是死是活，为什么要2人奔江，我就不想猜了，反正横竖不让人猜的太混乱了，的士司机叫啥名字我一直想不起来，非常的有名
不错的电影。
起初对于车祸真相没怎么看懂，我再三分析，认为曾志伟不是因为想和莫文蔚开始新生活才借助假死而失误掉进了河里，也许他就是一搏了，他想真的来这么一下，从而改变妻儿的窘迫生活。而莫文蔚只不过是个没来得及跳下车的牺牲者----
张一白还是那个风格，明显的不用看导演名字就能知道是他拍的，两个标志：选择重庆这个城市，好用悬疑手法，如果还要再加一个的话，那就是爱用大牌。
整理了一下看过的他的片子，还不少，自从《开往春天的地铁》后，《好奇害死猫》、《夜上海》、《双食记》，再是这个——直接在片名上就开始玩玄幻了的片子，竟然都是只给两颗星的，看来对他的风格着实不感冒，可还是都看了呀，名人效应还是有点用的。
我觉得吧，他挺不容易的，每次都想说一个宏大主题，又怕太平淡，于是绕来绕去非得用一个不认真看还真看不出名堂的故事来框架，到了这次又提高了“对‘新城市电影’的摸索和尝试，”并且他自认为已经“抓住了‘新城市电影’的魂”。这个新城市怎么理解？我不是娱记，无法亲自面对他提问，要是我在这里解释一定也是网上的二手信息。要说张艺谋的电影是“进城”，我能理解，《有话好好说》《幸福时光》都是主角从农村进入城市，反过来他呢？就因为这样，重庆在我看来却是一个破旧落后的江边城市，除了朝天门码头发生多起交通事故外，就是黑暗潮湿的小屋子。也就算了
从莫文蔚的腿说起吧。
这双腿在全片里一直吸引了观众大量的注意力，整条片只给她这个部位非常多的特写。 也是从她穿上那条红色网袜开始，我对这条片子产生了兴趣。 红色，代表着强烈的性暗示，是最抓人眼球的颜色，这注定是一部暗藏情欲的片子。
这时候要说一下，整部电影，充斥的色调，音乐，都充满了暧昧的氛围，情欲的味道好像刺啦啦的烟火气，一直氤氲在天空上方。
莫文蔚爱穿各式各样的丝袜，迷恋的欣赏她的腿，她是很爱自己这双腿的，这就是她认为自己的价值所在。她常穿不同颜色的网袜
老实说，故事实在是不怎么样，故弄玄虚真的很无聊，无聊到装B都没人领情的地步。特别是在最后，故意不说出真相，特装，特假，又特做作。唯一可以想象的就是：那位“父亲”根本就没死，跳车行动成功了，躲过了两年，就和莫小姐双栖去了。而所谓的青春期的迷惘也更多的是歇斯底里和瞎扯蛋的融合体。总之，令人失望的电影。
当然了，如果真的没跳车，而是纯属自杀，那就更加“意识流”了，也可能更符合那种新生代导演玩弄观众的变态心理了。
世界上没有那么多的莫名其妙，真的，其实这个世界是有逻辑性的，是理性的，且是现实的，哪来的那么多“不切实际的莫名其妙的迷惘”，我负责任地告诉你，那都是装出来的，呵呵。
“秘岸”张一白新作，karen的美腿秀
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