我是学西方文学的，对于中国古典文学研究专家叶嘉莹知之甚少。这部纪录片最开始吸引我的是上图静谧的海报和对诗歌的热爱，然后看下去发现内容除了某些艺术工作者经常出现的重形式轻内容、重画面轻逻辑、重文艺轻叙事外，还是有很多亮点的。
①个人是宏大历史的见证者、亲历者，更是创造者。
叶嘉莹生于1924年，国内军阀混战，那一年直系奉系打得不可开交；初二时，九一八事变爆发，北京沦陷，日本军人开着军车在长安街上高唱“支那之歌”；1948年于上海结婚
这不算是一篇影评吧，我对这部片子本身很有意见，真是白瞎了那么多珍贵的一手资料，最后竟煮成了一锅矫揉造作的伪文艺大杂烩。虚有框架，没有血肉，更可气的还有有意无意的造神，空洞的宏大叙事。片子既没能讲好关于先生的故事，也没讲好先生对诗词的研究和造诣，更讲不好先生颠沛流离的一生背后的时代背景，以及以先生为一个重要节点联系起来的那一群优秀学者（如顾随、缪钺、宇文所安等等）之间的相互影响和师承。唯一有点价值的就是那些穿插在莫名其妙的空镜之间的一手采访资料。
想看这类片子的
叶先生是坚韧的蒲草韧如丝的弱德，沉郁厚重的生命长歌却不应是悬浮的空中台阁，而当是使人动心与共鸣，是既见君子云胡不喜般的生出亲近之感，正是叶先生之魅力所在。但制作人员却总以堆砌的“迷离唯美”空镜，制造“阳春白雪”曲高和寡之意境，使影片孤悬于观众之上，呈出李义山之隐僻，却有失杜工部之沉郁，不由观众进一步寻幽探秘。只在唯美而破碎的空镜头、浩如烟海的资料信札诗作中打转，却未将此中厚重凝为一深刻提炼出。刻意的“高于生活”，而全忘记“源于生活”，更不顾“归于生活”
掬水月在手：现象级！独陪明月看荷花
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