所有人都在夸赞《老炮儿》表现的”血性，看了之后完全感到这片儿从头到尾演的就是就是一个大写的"作“。
大家都夸赞血性。我就想问，亲，你说什么叫血性？
老炮儿从小打架打到大，50多岁的人在孩子出事儿了以后连10万都拿不出来这叫"有血性”？
老炮儿50来岁正经工作没有，成天就在胡同儿里溜儿鸟，胸无大志然后说：“我谁也不是我就是小老百姓”这叫“有血性？
老炮儿心血管硬化该就医不就医，思想老化不适应年代，不顾儿子、霞姨、身边哥们儿的担心直接就从医院跑了这叫”有血性“？
老炮儿上哥们儿洋画儿那借钱还摆一副大哥脸，洋画儿做生意挣了钱就说人是资本家，说人都有背有顺，但老炮儿你为啥老不顺呢？求人办事儿还甩人片儿汤儿话，这叫”有血性“？
老炮儿儿子也没有正经工作，想开个酒吧，这时候老炮儿只能说“开个屁”，呵呵。你个当爹的应该给儿子造就的平台没造起来就会说：“开个屁”，这tm也叫“有血性？
上面这都叫有血性，你tm是不是在逗我？
电影结尾老炮儿犯了心脏病还举个刀在冰面儿跑，也没交代个结果
很久没有一部如此有情怀的影片出现在现如今的电影市场上了，在被各种所谓商业片的高票房差口碑的冲击下，管虎终于带来了这么一部有情怀的商业片。
正片的魅力不多赘言，主要想要谈谈导演在精心设计的两枚彩蛋。
兴许是我对亲情戏有着莫名低的泪点。剧末两处彩蛋让我真正将看完全片后的压抑情绪一并爆发，克制的眼泪也没办法止住了。
彩蛋一，是晓波终于完成了他在父亲面前豪言壮语的梦想，开了间酒吧。
然而这间酒吧，却以六爷所憧憬的蓝图构绘，大大的三个字"聚义厅"，将子女的新潮白日梦与父辈大情怀的理念相结合，这是管虎全片想要表达的新旧冲突新旧交替的升华——新旧融合，父子相交。
而之后，服务员用着老炮儿当初讲规矩的方式对待问路人的无礼时，晓波却阻止了服务员，用春风和煦的态度指了路。
不得不说管虎的大情怀就是在这一刻体现的淋漓尽致。我们继承了父辈的优良传统，但我们更愿意用自己的方式去为人处世。这是一种改变，也是一种进步，也是影片想要说的，新旧交替并不是真的要去取代旧的人事物，而是让他发展的更好，是继承，是改良。
问路人走后
1.这片英文名该叫Beijing Loser，半部文艺片，用略带纪实的风格展现了老爷子们的艰难生活。2.六爷曾经是底层秩序的维护者，直到他遇到新时代的力量，资本以及背后的权力溢出自己的界限，还原了暴力本来的面目，他一下子撞入了法币流动性幻象构建的时代，仿佛进入了一个光怪陆离的异世界。他的规矩不被遵守，新时代的规矩他又不肯信赖，只能说恶人自有恶人磨，他从来不是英雄。3.于是情节就在这里分裂，用巧合的方式让冲突转向另一个方向，用公知式的叙事将他描述为同腐败权力对抗的底层，只有这样他的坚守才有正义的意义，只有这样他才像个迟暮英雄，一个被刻意建构的英雄。
首先声明，我很喜欢《老炮儿》。好看，走出电影院就觉着血气往上涌。电影完成度非常高，个别桥段拍得令人难忘，真的是部不可多得的好片。以下全是针对电影本身的探讨。
今天看了一篇传得很火的文章《别“老炮儿”了，不就是滚刀肉么》，说六爷这批人物与作者实际上接触的“老炮儿”和“滚刀肉”相比，很拧巴、很违和，于是就有点话想说。电影就是电影，人物和电影的气质都立得起来就行，不必苛求它与现实的对应关系，况且，该作者的批评还是忽视了一个事实：结局六爷毕竟倒了，这可以抵消他之前的“选择性规矩”问题，人物和故事还是立的起来，影片对六爷的塑造还是很到位的，带有一丝自嘲性质的批判。
六爷，塑造得没有问题。
不过，这倒让我回忆起了看电影时的一些微妙感受，这些感受很容易被淹没在电影整体给人带来的情绪洪流中，现在突然间明晰了。那就是：《老炮儿》里拧巴的不是老炮儿，而是小飞。
编剧是管虎和董润年。我能体会到他们想把小飞塑造成这样一个人：本性上是有英雄情结的富二代。所以他内心是反抗自己老爸的，结局是认同六爷的。
《老炮儿》为被时代落下的人拍摄的电影
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-18473.html
