文华影片公司 1947 导演桑弧 编剧张爱玲家庭伦理喜剧片典范代表 －－－影片分析 1.独辟蹊径，更加关注和讲述寻常生活背景下的普通人物故事。 并且桑弧以喜剧意识和抒情意识冲淡了张爱玲式的苍凉和淡漠使之更易于大众所接受 //2.影片主人公陈思珍是一个中国银幕上少有的女性形象，中产家庭上海太太的经典形象，一个个不得已的善意谎言，既彰显处事精明，又委实让她心惊胆战，饱受委屈和误解。
//3.该片是一部极富生活气息的伦理喜剧片
一些细小的重复，在于人物对话上，譬如最后在律师所的一场戏，说话的一方用了另一方自己讲过的话来回应TA，这是笑话、相声里常用的手法，轻轻巧巧地化解了两人的矛盾，也把喜剧的感觉找回来了。
又如胸针和无线电的反复出现，串起了太太和“姨太太”两个人身份地位的变化，这种重复对于观众情感的唤起是很有刺激性的。
我觉得含蕴最深刻的重复手法在于，暗示唐志远和太太会像陈父陈母一样，永远在婚姻中挣扎。
唐志远第一次拜访陈父时，陈父正愁于款子放不出去，不愿意把钱投资在他看不上的人身上，还当着唐的面让佣人对打电话来借钱的人说：“就说我不在。”当唐自己事业成功、当了总经理以后，他以同样的神气拒绝了打电话来借钱的人。“男人有了钱就找别的女人”是影片里出现不止一次的概念。陈思珍回娘家的时候，陈母告诉女儿，自己当年是去小公馆大闹，才破坏了陈父的婚外恋的，而后来思珍也确实学了母亲这一招，才破坏了小三的阴谋。（施咪咪和丈夫这一对跟《金瓶梅》里王六和韩道国这一对太像了！强烈怀疑张爱玲是受到了《金瓶梅》的启发
还记得第一次与这部电影相遇是无聊换台换到央视电影频道，看了几分钟，虽然是黑白片，但感觉对白很现代，还以为是香港六七十年代的电影，后来有事就再没看下去，只是记住了片名--太太万岁。再后来在网上查资料，居然查到是这部片的编剧是张爱玲，而电影是47年出品的早期中国电影，很是惊讶，原来当真有过那么一个大上海的摩登时代。
再后来又错过好几次央视的重播，最近才终于在新华书店找到一套VCD把它看完。其实这部太太万岁故事情节很简单，让人佩服的是里面的对白与演员的演技，把平凡人的柴米油监七情六欲演绎的非常自然又不失精致。想来当时中国电影的技法应该已经非常成熟，如果顺其自然发展，说不定上海可以取代好莱坞成为商业片的代名字了。再想想现在的中国电影，连故事都说不圆，是不是应该汗颜？
(原来找不到这部片子，发在香港60年代拍的另外一部太太万岁下面了，现在移过来再发一次。原来的评论地址：http://www.douban.com/review/1000934/)
电影的主题思想严重不正确。无论是当代还是当时，无论是左翼还是右翼，恐怕都接受不了吧。张爱玲做人真乃“痴人”也！维护男性的态度难道和出身有关？感觉一生也没明白过。还好她的身心不糊涂，否则会不会真的去给胡兰成当小呢？
故事编得流畅而精巧，就是那种线性叙事的的转法让人不太适应，是早期电影的特点？故事先是讲男人开公司找贷款的事，后来转成第三者插足。原来看《日出》时也这样，先是讲男主外遇，后来演变成乡下人进城眼花缭乱，最后有是船上救险。总之和我们现代电影比较，故事的发展方向不太好猜。电影的主题好像也不用太较真。
人物方面，除了妻子这个人物挺有神彩的，其它人物都非常概念。上官云珠饰演的第三者，完全满足正室夫人对狐狸精的想像。
石挥的表演就是来抢戏的，与全剧甚是违合。
那时的电影表演脸上居然要像话剧演员一样的化妆，男演员也要描眉涂胭脂，令人作呕。当然张伐也还原没达到他表演的最佳时期。
伤透了心的妻子帮了丈夫最后一次，毅然决定离开负心之人，本来让我挺佩服的
【太太万岁】她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐
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