节奏舒缓，流畅，但内含张力，令人遐想。父亲和孩子也可以以这样真实自然的相处，而成长不只是专属于孩子们的课题。我们不用刻意追求戏剧化的故事，或将自己的主张反复的喊给观众们听，视觉，道德，逻辑的刺激只能用“越来越”才能挑战逐渐麻木和退化的观众们的感官。所以，somewhere 这样的片子，感觉更真实一些,虽然柔软，但象呼吸一样真实，让肺部吸进一些温度适宜的空气。
电影始终是创作者与观影者共同创作的产物。同样一部电影，从里面能看出什么，始终是仁者见仁智者见智的事情。所以我的观感只代表我个人的感想。
近60年前，日本的小津导演通过《东京物语》向世人预告了（或者说呈现了）传统大家庭（祖孙三代或是四代同堂）的分崩离析。而通过《在某处》这部2010年底公映的电影，我看到了小家庭的危机（接下去是不是该轮到“自我的危机”了呢）。
人类为什么要结婚？我们为什么要组建小家庭？生物学版本的答案可能是为了繁衍后代，为了让后代健康的生长，为了让后代受到良好的教育，结婚为此提供了一个相对稳定的平台。从人类个人情感上来说，结婚可以“给自己找个伴”。陈文茜阿姨的版本就更加现实，她说“结婚就是为了给五十岁（六十岁？）之后的自己找个伴”。
但如果随着人类（尤其在经济发达社会）的财富日渐增长，通讯与交通手段日渐发达。我们是不是不结婚也可以达到如上的目的了呢。繁衍后代一直是不结婚也可以解决的问题，现在是通过提供一定的抚养费教育费，后代的健康生活与良好教育的问题也可以解决
影片的开头是我喜欢的方式，没有字幕直接进入，很喜欢的《告白》也是这样。当车进入视野又消失再出现再消失时，我才后知后觉的想到是同一辆车在绕圈跑，接着他又开了过来，停住了走了出来。主人公生活过程很模糊，他自己也很模糊，短暂的性快感，真心的和女儿一起的快乐时光，然后，停下来时，又变得模糊，但是这时却突然感到了了更加巨大的空虚。他还是打电话给了妻子，求她回来，但是没有人来。最后他自己开着车去了很远随便一个没人的路边熄火下车散步似的走了。
主人公头上全被模型覆盖只留两个气孔时，镜头停了很久，一点点点的开始拉近，我没开灯，有很安静，于是我就跟着那镜头一点点拉近，心里很恐慌，想他什么时候才自己突然撕开模具，，但是，不知是该松口气还是失望，听着他的轻轻鼾声，我整个人松了下来。
后面的那些个场景真挺唯美的，游泳池里那段。这里的最后，他们两个人静静的躺那晒太阳，镜头又停了挺久，接着是一点点慢慢拉远，把周围玩的小孩，旁边游泳的人，很多人，波动的水池都慢慢加了进去。于是
在出字幕的前几分钟，镜头中出现的是一辆黑色法拉利跑车独自高速转着圈，一圈双一圈，一圈又一圈……从始至终，镜头就一直维持在中景，一动不动！就在观众以为是不是放映机坏掉的时候，车子终于tmd停了下来，车中走出一个衣着“低调时尚”的年轻男子。
其实这片看到这里大家也就可以离场了。因为后面的故事就是这个场景的不断重复和延伸——苦闷的大明星在光环之下空虚无聊寂寞的生活，就像一个转不出去的跑道，就像那个一直不动的镜头。而讲述这个故事的目的就是让好端端的观众也度过苦闷空虚无聊寂寞的一个半小时。
我很讨厌Coppola，对老的就没有好感，对小的干脆嗤之以鼻——从她的第一部电影开始，就可以很明显的感觉出这个人是没有过过什么寻常生活的，所以她当一次又一次地借用电影哭喊“我好寂寞我好难过我好冷”的时候，我一次又一次在屏幕前喝着可乐翻着白眼“大小姐你够了吧你！你就是要作麻烦也作出点水平来好吧！”
你说老娘一界平民，为什么要花一个半小时的时间（对于某些其他同学来说还要加电影票价）
我们都是读了关于爱情的文字，才经历爱情。
我们总是根据各大电影节提名电影来给自己定制碟单。
有没有试过，在一切都没有提前预知的情况下，闷头看一部电影，最后的收获是什么？
2011年的婆罗洲刚刚结束雨季，夜里仍然弥漫潮气，陌生的岛屿熟悉的大海边，懒在酒店房间无所事事。
打开了身边人的电脑，一直都质疑他的口味，杂学旁收，但是单单不爱我们这些伪文青的这杯茶。
一直来都蔑视他的商业片情结。
夜里1点，点开这部电影来看，之前没有看到过关于它的任何报道，所以也没有什么期望，甚至片头都没有细看，只看到好像有那个海妖公司的名字，Medusa。
然后开篇跑圈圈的男猪一下让人感觉是很小众的欧洲片。圈圈跑完男猪楼梯摔伤说的是英语，我又想是合拍片吧。
蹩脚的钢管舞给了人美国的感觉，男猪车子进匝道一恍路牌，心里一阵激动，洛杉矶啊，今年夏天租了车从旧金山过去，在那些凶险的匝道几度迷路，怎么会不记得？！
整部片子给我四不像的感觉，既不独立也不商业，镜头很做作，奢侈得表面，想揭露娱乐圈却隔靴搔痒。那么风情的意大利
【在某处】盲品Somewhere
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