为了避免把一个有现实指向却是架空背景的故事讲得失重悬浮,电影必须要收敛其假想色彩,而丰厚它的现实依据。但是电影始终没有走出捏造苦难的桎梏,沉迷于把女人们包装成苦难世界的商品。电影对文本的依赖度很高,这本是一个塑造深度的好机会,但是电影对苦难的口述方式建立在相当单薄的认知之上,用复杂语言阐释简单议题,没有微言大义的生活映射,而充满了对痛苦感受的车轱辘话。这直接导致了表面的场景刻画和深层次权力结构的失重悬浮感。
聚落女人们在谈话时热爱使用高级词汇和种种抒情性质的语言
恰逢妇女节前夕我就开团募集到四个姐妹一起来看,然后又加入几个姐妹聚餐讨论了一晚上。有姐妹收到邀请纠结许久还是觉得题材太沉重不想看了,看的时候我和一个姐妹都在抹泪,但我们的泪点又不相同,她伤心的感觉居多,我振奋的感觉居多,而另一个姑娘没太看懂一脸困惑,这都是很正常的。
毕竟这个题材就没法讨好所有人,首先男性和女性的观感肯定是大相径庭,其次同性别的观众内部也是各有各的立场。这一群女人在一个闭塞乡下谷仓里的谈话
这是一个半封闭的聚落,有很明显的阶级性与宗教性:长老们控制一切,男人们可以外出,女人们不能阅读学习;他们相信,人在这儿死后会来到天国。
在这个聚落里、一个又一个少女变成未婚母亲,她们不知道腹中的胎儿的父亲,却又无比清楚他藏在男人们中,任何一个男人都有可能是。直到有一天,两位少女看见了男人的脸,而那个男人供出了其他参与暴行的男人的姓名,女人们要求惩处他们,但剩下的男人却说:要么她们离开,要么她们原谅。
离开意味着她们再也不能见到自己的丈夫、儿子
【女人们的谈话】女人们的两难境地
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