本来不是从开头开始看的，从16集开始的。谍战主题一般会比较严肃，很多逻辑推理，神神秘秘，阴阴森森，神神叨叨，等等很多，但是这个不仅有推理还有逻辑，还有幽默和感情，还有民族大义。不压抑，结局中男主角就义，但是孩子活下来了，她是希望。
幽默的部分有很多。一个是追随共产党的熊阔海和供职于国民党的杨小菊的对手戏，虽然杨小菊似乎很有经济实力，但是总是缺少一种勇气，虽然熊阔海表面看上去不像一个英雄的样子，但是情报工作的出色却是一种四两拨千斤的作用。他们的对话总是能给紧张的局势增加幽默的元素。
感情戏也是一个特色。熊阔海的妻子在27集中，知道加藤拿妻子和孩子威胁熊阔海，熊阔海在做抉择的时候犹豫了，但是他的妻子书真在这个时候大义凛然，虽然不是其中的一员，但是遵从民族的自尊，家国兴亡匹夫有责。
民族大义在很多角色中体现了出来。季德平，在被日本人抓住，行刑逼供的情况下，仍旧能够通过一系列计划把中村间接的处决，他说过每一条河流，每一个人民...他的名字叫中国，这句话，用母语
怎么看怎么别扭，罗辑性有问题。
与《潜伏》、《黎明之前》不同，《借枪》与其说是谍战片，更不如说是特定环境下的情感剧，它的情节并不象其它谍片一样扣人心弦，甚至于有些逻辑上的混乱，但是它是可以用心去体会的，带给观众的不是紧张（或者说是不仅仅是紧张），更多的是感动：位卑未敢忘忧国，即便穷困潦倒，即便食不果腹，心中的信仰却不曾改变。看其它的谍片，你会为主人公一次次如履薄冰化险为夷而捏一把汗，看《借枪》你会为主人公困境中的坚持而揪心，心中会不由萌发一种冲动，激发出你最原始的爱国热情。
《借枪》前半部相当出彩，结尾却荒诞而突兀，有点狗尾续貂之感。但在众演员的倾力演绎下，不失一部佳作。说到表演，我认为是可圈可点的，特别是颜丙燕、张嘉译、李乃文，罗海琼也是渐入佳境。书真与阔海永别那段堪称点睛，不自觉已潸然泪下。夫妻情、父女情、兄弟情.....丰富的感情戏是其它谍剧难以逾越的。不难猜测，喜欢这部剧的应该是有家室年龄偏大的，唯此才能感同身受，才能真正体会阔海家、国难以两全之时的痛苦和挣扎。
首先要说，借枪不差，而且还是近期荧屏上难得的一部力作，它的收视率不会低，而且这个成绩还不是完全卖“潜伏班底”的名头得来的。
不过话又说回，借枪的姜伟导演屡屡说要大伙儿忘记潜伏，说这部戏和潜伏不是一路，在我看来，就未免有些得了便宜还卖乖，潜伏的名头对本戏有很大的影响这是不言而喻的事，制作者非要如此撇清，倒显得矫情了。
如果说潜伏里余则成是一直在斗争，和站长斗、和马队长斗、和陆处长斗、和李队长斗、回家和假老婆斗……那么借枪似乎可以说是把其中的一段，即老余和谢若林斗争放大加强了，一个地下战士在情报来源上的各种艰难险阻……当然，潜伏得以被广泛接受的温馨幽默的生活气息，也不但保留而且扩大了，潜伏也发生在天津，而借枪里的熊阔海更是把“卫嘴子”的贫更加发扬光大。
不过不管潜伏还是借枪，好好的一个戏，不知为何道具都显得十分粗糙，特别是男角，那服装那发型都毫无那个时代的特色，应该说中国的三四十年代（西方则是六十年代中期）是绅士淑女的末期了，那个时代有点身份的男人应该是抹着发蜡的偏分头
《借枪》的情节走到30%的时候，实在是谍战剧中的一条另类捷径：生活化的情节改变了谍战剧正襟危坐的样子，暗战攻心转身成了柴米油盐，信仰在生活的夹缝中挤压出几分尴尬，仍然跌跌撞撞向前。
三分之一处的《借枪》时时都穿插着这样的桥段：熊阔海费劲周折撬保险柜拿活动经费，偏偏冒出一个精明俗气的女房东不依不饶地追着他要债，原本应该紧张严肃的情节在这里一下给稀释了，再也板不起了面孔；熊阔海给接头人送枪，却因为没钱给女儿交学费而非要接头人拿一块钱来换，被人骂“敲诈”；熊阔海和下线在茶馆里碰头，谈完公事竟不知道该谁来付账，且由于没钱不得不把下次碰头地改到不花钱的报摊…
这里的谍战不再是专业出身的两军阵营斗智斗勇，而是由生活中随处可见的人们凑在一起共同完成这一项本应是紧张严肃的活计。寻常生活中的烟火气息点点滴滴地渗透到了“谍战”情节之中，这看似奇妙的组合，实际上是用烟火气息还原神秘谍战的生活面貌，为剧中的人性选择一个可供伸展的特殊舞台。
如同一次谍战行动，《借枪》的重点不再是放在曲折的智慧和激烈的对抗
《借枪》引人入胜的剧情片 从赵一曼想到熊阔海
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-30293.html
