下面的论述将很大部分的引用这篇论文中的观点
“被绝望撕咬，我的尸体。如果等待太漫长，我将不得不被埋葬...黯淡，苍白，孤寂。”
“我害怕很多东西。鸟，暴风雨，电梯，打针。现在，我满脑子都是对死亡的恐惧。”
观看完这部电影后，我们会发现，女主角克莱奥几乎全程都处于一种焦虑和恐惧交织的情绪之中，这种情绪很大程度来源于死亡，或者是，人的“存在之缺失”，所以下面我会引用萨特和拉康对于焦虑情绪与主体的发生的观点，试着解读电影中克莱奥的情绪。
在西方哲学史中，情绪往往作为非理性的
《五点到七点的克莱奥》电影剧本
出品：罗马—巴黎影片公司，1961年，90分钟，35毫米，黑白
制片：乔治·布尔加，卡尔洛·庞蒂
编导：阿涅斯·瓦尔达
摄影：让·拉比埃
录音：让·拉布斯埃尔于利安·谷代利埃
主演：柯丽娜·玛尚（饰克莱奥）、安托万·布尔塞叶（饰士兵安托万）、多洛戴·布兰克（饰模特多罗戴）、米歇尔·勒格朗（饰钢琴师鲍勃）、多米尼克·达夫莱（饰克莱奥的保姆安吉尔）、若塞—路易·德·维拉龙加（饰克莱奥的情人）
参演：让—吕克·戈达尔、安娜·卡丽娜、艾迪·康斯坦丁、萨米·弗莱、达尼埃尔·德洛姆、让—克洛德·布里亚利、伊夫·罗贝尔、阿兰·斯各特、罗贝尔·鲍斯戴克、吕西安娜·玛尚
编译：单万里
伊尔玛家·内景·日
伊尔玛的双手、克莱奥的双手以及扑克牌的特写，背景是桌子的桌面。伊尔玛的双手在洗扑克牌，洗好之后将牌放在桌面上，克莱奥的手抬牌和抽牌（从这个镜头开始直到出现克莱奥和伊尔玛的面部特写，画面上依次叠印出影片的片名、出品公司的名称和主要演职员的名字）。
伊尔玛（画外）：请抬牌
今年上海电影节展映影片
好喜欢！人物特写很赞
喜欢克莱奥的即兴演唱 服装 帽子
女猪脚真的是通过自己的表演把克莱奥的焦虑担忧恐惧到后来的释怀刻画的淋漓尽致
片头片尾彩色 中间全部黑白处理
与克莱奥的心情变化相映衬
片头通过彩色塔罗牌占卜的短短几分钟把故事背景交待得一清二楚又留给观众悬念
瓦尔达足够细腻 刻画了克莱奥一样美丽的女性生动的内心世界 热爱美丽 顾影自怜 惧怕死亡 渴望被爱 “只要美丽还在 我就还活着” “人人都宠我 但没有人爱我”
女主并不是身体得了癌症，而是生活得了癌症。无尽头的黑白色，周围的经纪人，朋友，工作伙伴，情人都没有真正爱过她，当然她也一样。如果不是这个意外的检查、可能她还会这样毫无痛感的活下去，直到死亡。她焦虑的等待审判，害怕中心烦不已。周围的人冷漠的关心，让她无法感受到真情关怀。在公园散步，遇到的陌生人，却愿意陪伴她经历面对。倒也不敢说这是爱情，只能说是真情。对比不敢说自己生病的情人，什么是身边应该在的人，一目了然。片子的另一个角度是在讲人生痕迹，女主作为三流歌手想成名
这部电影作为对Mrs. Dalloway的戏仿不仅仅在故事的叙述表面，更在对故事叙述时间的调戏，全片分为十三章（你说为什么要分十三章并且以开头彩色呈现十三章之外的塔罗牌算命情节呢？嘿嘿）每一章都有明确时间跨度标记，有趣的是，Varda在做一件文学作品无法完成的时间调戏，即叙述时间与故事时间的吻合，在文学世界里我们可以讲一个发生在一天的故事但读者读起来只要一个小时也可以同样的故事时间读着读起来要一年（我们有Tristram Shandy和Ulysses），但要想做到故事时间与叙述时间的高度吻合是文学媒介不允许的，或者无法允许的，但电影作为一种时间媒介，从本质上决定了这种调戏试验的可能。于是我们就有了Varda的有趣的实验。我把具体时间章节划分，和实际影片时间标记如下（稍有出入但基本足够呈现Varda的意图）
第一章 cleo 17h05 - 17h08 （5:14）
第二章 angele 17h08 - 17h13 （8:06）
第三章 cleo 17h13 - 17h18 （13:08）
第四章 angele 17h18 - 17h25 （18:37）
第五章 cleo 17h25 - 17h31 （25:37）
第六章 Bob 17h31 - 17h38 （31:20）
【五至七时的克莱奥】感受，体会。
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