写于2005-11-08 17:35
我为一首歌曲激动过,为一部小说激动过。为某个人激动过,为某部电影激动
过,而美剧,依然令我激动。
接触美剧半年多来,补了一些,跟着一些,拉拉杂杂,看了那么几部。而这些
就足以让我爱上美剧,为之疯狂了。而到这里,我想应该表达些我对美剧的感受。
我并不想故意对比讽刺韩剧港剧之类,其实也无须讽刺,很明显它们没有可比性,
原因是根本不在同一水平线上。说白了就是无论制作基准,经济背景,观看对象都
不是能摆在一起比较的。在这里我指想谈我的感受,情节不多提。
《24 hours》:是我看过情节最为紧凑,节奏最快的剧集。看过《24》的人,
才会感到自己的生活是多么松散,自己做事的效率有多么低。在每一季的故事里面
,都透着“紧张”二字,而从紧张里我深深体会到,人家这才叫工作,工作应该是
这样的气氛,如果大多数国人工作时能有他们一半的效率,我们就了不得了。总觉
得这些人国家给多少工资都不为多的。他们冒着生命危险,担负着重大责任,很多
时候还要为国家而牺牲,甚至被国家抛弃
普通例
剧中美国总统提到一条原则“We do not negotiate with terrorists”,了解到是真实的国际通例。如果恐怖分子绑架人质,无论提出什么条件,就算只是要赎金,政府都不会同意。实际操作中,英国政府曾协助人质家属以私人名义缴纳赎金,但政府本身坚持不进行谈判。
这条原则的逻辑我猜测是这样,政府不能向非正义屈服,满足了要求就等同于鼓励更多的恐怖活动。考虑这样一个情况,恐怖分子绑架了5个人,要求政府杀死一个探员,否则撕票。政府肯定不能答应这样的要求。
联想到哈佛公开课里问:能不能推下一个人挡住火车拯救在远处铁轨上的另5个人?我的想法是,无辜的人有权选择自己的生死,谁都不能替他(她)决定生命轨迹。人命不能做简单的加法,5个人的命不能用1个人的命去抵。“We do not negotiate with terrorists”中存在相似的考量。
极端例
在剧中的设定是,恐怖分子控制了一种高传播高致死的病毒,分布于美国11个大型城市,据评估如果释放能消灭美国十分之一的人口
紧凑,不失逻辑。
故事铺开,又收拢。
更难得,结尾时感觉开头遥遥,仿如数年前。
利用波折拉长时间感,而连贯依然。
这一制作团队,致力于时间内,又游戏于时间外。
精彩。
翻过来整体看,第7季要差些。
当年,刚刚接触美剧时就看了24。创新的叙事方式,无尿点的剧情,新颖的分镜剪辑,那种观影的紧张刺激一直深深印刻在脑海里,认为24就是美剧的巅峰存在,可以用完美神剧形容。现在重温3季后,第一次领略到“回忆滤镜”的强大,当主要注意力不再被剧情的紧张、悬疑所吸引时,可以看到,这剧还是存在很多逻辑漏洞,情节不合理和生硬牵强甚至俗套的桥段的,第一季有一些,第二季很少(可能就是为什么很多人评论第二季是整个系列巅峰吧),到了第三季,已经到了比比皆是影响观感的程度了。虽然以24的叙事方式
感觉逻辑有点问题
杰克说在三个月之前就和托尼还有盖尔策划了这个行动,打入墨西哥毒枭内部,然后忽悠他们去买病毒
但是,电视里说墨西哥毒枭Ramon是一个月之前被捕的,也就是说,杰克他们策划这件事的时候,Ramon还在逍遥法外,而且杰克应该也已经打入到Ramon集团内部了。
那么我就不明白了,既然这样,杰克这时候忽悠Ramon和他弟弟去买病毒不是既简单,又方便的多吗?为什么又要脱了裤子放屁,把Ramon抓起来,再去劫狱,再去重新获得他们的信任,这样风险大,而且里面不可确定的因素太多,很容易搞砸。
如果是为了确认病毒的威力,看看美国政府能不能被病毒吓的释放Ramon,那也说不过去,示威的种类很多,不一定非要把Ramon抓进去再用病毒示威
总感觉编剧有点小题大做,不能自圆其说
24小时 第三季:经典!逻辑有问题啊,谁能给解释一下
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