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    干花

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    干花
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    • 片名：干花
    • 状态：更新至1集
    • 主演：池部良/加贺麻理子/藤木孝/杉浦直树/三上真一郎/佐佐木功/Kôji Nakahara/原知佐子/宫口精二
    • 导演：筱田正浩
    • 年代：1964
    • 地区：日本
    • 归类：惊悚/犯罪
    • 时长：96 分钟
    • 首映：1964-03-01
    • 语言：日语
    • 更新：2024-04-28 13:52
    • 豆瓣：8.0
    • 简要：《干花》是一部风格强烈的“艺术黑帮电影”，制作于任侠电影黄金时代之初，黑白摄影和武满彻奇异的配乐形成了强烈的对比，让观众在石原慎太郎原作的“仁慈”地下世界中梦游。作为松竹新浪潮的一员，顺天正浩自觉地离开了电影工厂，走上了独立生产的道路。顺天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文艺学生的迟不良是如何开始转变为“任侠”的。尽管在这部电影中，他仍然是石原慎太郎的《太阳族》小说中典型的迷失主人公，但在成为罪犯后，他很快就成为了“昭和食人族”的一员。日本黑帮电影可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是新浪潮时代筱田正雄的作品，改编自石原慎太郎的原作。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，为新浪潮中的一个重要类别的电影命名为“太阳民族电影”。这部酷炫迷人的电影中表现出的虚无主义情绪似乎比大岛娃的著名电影《残酷青年的故事》更强，技术也更先进。”。除了原作以其灰暗的黑白摄影在视觉上呈现出来的独特光环外，它仍然保留着石原慎太郎的太阳族电影——文学作品的印记。然而，在这一集中，通常发生在小说主人公身上的反叛和虚无主义情绪被转移到了另一个神秘、迷人、，疯狂、麻木、空虚、绝望的年轻女孩，而主人公几乎成了黑色电影的经典形象——一个孤独的杀手，没有生存的希望和目的，被迫在这条充满陷阱的道路上继续前行。主人公和女主人公，在这个危险而绝望的世界中新建立的情感联系，被他们自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，现在清醒地确认他们自己的存在和悲剧感为时已晚。Shinoda的方法绝不是一部类型电影。他的作品审视了战后日本的社会和心理模式，具有强大而深刻的批判力量。它是内向的，阴郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一样压抑。小野田正雄对在极端情况下过分和含蓄地表达中立和爱有着独特的眼光和品味。他的作品既有政治视角，也有社会视角，两者似乎总是密不可分，还有对人性基本层面的批判眼光。与典型的桃红色电影导演不同，他专注于身体所描绘的原始欲望本身。他绝不是一个苦行僧风格的社会学或人类学编年史家，他改编文学作品的天赋使他成为一个美学建设者，将社会概念的内在主题置于美丽的视觉语言和诱人的文学叙事中；长期以来，他的作品中形式与思想的完美结合总是让人深感震惊。
    1964/日本/惊悚 犯罪 /1964-03-01上映/日语/

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     网友收藏The Criterion Collection 标准收藏系列电影集入门级影迷深造豆列怪兽福利社我的方舟 http://f.xunlei.com/245655559Criterion Collection目前已发行电影名单
    《干花》是一部风格强烈的“艺术黑帮电影”，制作于任侠电影黄金时代之初，黑白摄影和武满彻奇异的配乐形成了强烈的对比，让观众在石原慎太郎原作的“仁慈”地下世界中梦游。作为松竹新浪潮的一员，顺天正浩自觉地离开了电影工厂，走上了独立生产的道路。顺天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文艺学生的迟不良是如何开始转变为“任侠”的。尽管在这部电影中，他仍然是石原慎太郎的《太阳族》小说中典型的迷失主人公，但在成为罪犯后，他很快就成为了“昭和食人族”的一员。日本黑帮电影可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是新浪潮时代筱田正雄的作品，改编自石原慎太郎的原作。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，为新浪潮中的一个重要类别的电影命名为“太阳民族电影”。这部酷炫迷人的电影中表现出的虚无主义情绪似乎比大岛娃的著名电影《残酷青年的故事》更强，技术也更先进。”。除了原作以其灰暗的黑白摄影在视觉上呈现出来的独特光环外，它仍然保留着石原慎太郎的太阳族电影——文学作品的印记。然而，在这一集中，通常发生在小说主人公身上的反叛和虚无主义情绪被转移到了另一个神秘、迷人、，疯狂、麻木、空虚、绝望的年轻女孩，而主人公几乎成了黑色电影的经典形象——一个孤独的杀手，没有生存的希望和目的，被迫在这条充满陷阱的道路上继续前行。主人公和女主人公，在这个危险而绝望的世界中新建立的情感联系，被他们自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，现在清醒地确认他们自己的存在和悲剧感为时已晚。Shinoda的方法绝不是一部类型电影。他的作品审视了战后日本的社会和心理模式，具有强大而深刻的批判力量。它是内向的，阴郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一样压抑。小野田正雄对在极端情况下过分和含蓄地表达中立和爱有着独特的眼光和品味。他的作品既有政治视角，也有社会视角，两者似乎总是密不可分，还有对人性基本层面的批判眼光。与典型的桃红色电影导演不同，他专注于身体所描绘的原始欲望本身。他绝不是一个苦行僧风格的社会学或人类学编年史家，他改编文学作品的天赋使他成为一个美学建设者，将社会概念的内在主题置于美丽的视觉语言和诱人的文学叙事中；长期以来，他的作品中形式与思想的完美结合总是让人深感震惊。

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