围绕久美成列导演的剧情长片处女作《一个和四个》，再多说几句：
1.这当然是一部典型的类型电影，这样的叙事套路和手法，无论是之于电影史、还是之于文艺创作史，确实都有众多经典前例可循。但后窗点映的宣传语中，类似“导演在类型化的叙事当中，传递其之于藏地社会的人文思考”，却也确实是恰如其分的表达。如同社会学研究中的“理想类型”一般，影片中四个主要人物、包括作为重要元素的鹿的类型化设定，都体现出极具才华的青年导演之于其身处社会的浓缩性思考。以“鹿”为例
吸引我去看《一个和四个》最直接的导火索是某团的订票界面：狼人、猎人、藏地、暴雪、悬疑、惊悚……每一个关键词都踩在我的兴奋点上，因此我披上大衣，半夜十一点来到影院看了这一部《一个和四个》。
《一个和四个》作为导演久美成列的处女座，惊喜远大于缺憾。首先，是题目《一个和四个》。结合类似“狼人杀”的剧情设定，观众很容易先入为主的认为：一个是指卑劣的盗猎者，四个是指被蒙骗的平民。但是，电影从开始到结束，只出现了四个人物，全程吊着我的一口气。我永远在猜测“第五个人”什么时间会登场
文/茹金
看完久美成列的处女电影《一个和四个》，脑海里第一次出现的念头是：一个是指鹿，四个是指那四个人。
果然，在一篇采访久美成列的报道里，看到他本人的构思：
“我把原本是一个意象的鹿变实体了，它真实出现在了空间、这个故事里面，甚至最后的时候他成为了和护林员对视的最后一个生物。……‘一个’可能是这头鹿，它是一个来自于另外一个空间维度的视角和生命。”
电影里鹿出现了三次，我觉得诚如导演所说，在电影里给鹿赋予了特殊的色彩。
前段时间去看过一次关于敦煌的艺术展
导演说，比起对结局的猜测，他更想呈现的是人性。
暴风雪山庄模式，封闭空间，冰天雪地，饥寒交迫……
若干种极端的情境交叠，于是人性中最本真，极致的部分，像是退潮后的沙滩一样一览无余。
桑杰：
底色孤独，压抑，常年独自一人驻守整片林区，让他仿佛与沉甸甸的，压弯树梢的积雪融为一体。
长期没有跟人对话的机会，他不得不把每一件细碎的事情，甚至细碎的情绪都记录在日志中。
见到陌生人时，他下意识的警觉和恐惧，与其说是对“可能的偷猎者”，更像是对他来说
如果这是一部悬疑片，那么首先你得把这个故事讲清楚，让结尾有一个出人意料但是合情合理的反转。
事实上，这部片子更像是那种烂尾美剧：前面铺陈了一堆东西，后面编剧自己圆不下去了，砸了电脑大喊一声“宇宙毁灭吧”！
于是，除了护林员之外的所有人就都死球了！
结尾说小个子警员牺牲，大家理解的都是后面那个。事实上，后面那个戏份很少，真没注意个子高低。
有人说打兔子，说明是盗猎者，因为用盗猎者的枪打到兔子，说明枪法熟练。
这玩意儿真的就不合理，实际上打兔子几乎是打猎里最好打的项目。
《一个和四个》：走不出的囚徒困境
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