钱是魔鬼，人是野兽：
现在我对韩国电影真的是佩服的五体投地，韩国电影总能把人性的丑恶演绎的淋漓尽致，什么内容都会去拍，很多题材都是关乎人性。昨天晚上看了《抓住救命稻草的野兽们》，为了一袋钱，一些互相不认识的人都卷入其中，互相厮杀，背叛，发疯，真的是“钱是一切的主宰，钱是魔鬼。它的力量比神还大
《抓住救命稻草的野兽们》，金钱是救命稻草，亦藏杀机，欲望之下，勃发兽性的人们似乎都抓住了这根稻草，但还没来得及嗅尽铜臭，“稻草人”就随着片尾的大火化为乌有，轮番上演“螳螂捕蝉后有雀”，一报还一报的宿命轮回不放过任何人。
令人想起《疯狂的石头》，以及港片《打工狂想曲》《夺命金》：诱惑之下，危机四伏。《抓》有盖·里奇的调调儿，但只是简单打乱时间线，并不烧脑。
片尾的演员介绍相当出彩，从片名文字跳脱出的一条白线，向下缓急交替，形成连笔简笔画，依次勾勒出片中人物的轮廓
自《低俗小说》于1994年拿到戛纳金棕榈并大放异彩后，环形叙事已经被各路导演玩了近30年。很可惜，突破者寥寥。就拿入围2020年韩国青龙奖的《抓住稻草的野兽》来说，学其形却未得其神，明明可以做成更纯粹的犯罪类型片，却贪多杂糅了大量蹩脚的喜剧元素。此外，导演野心似乎极大，想要囊括关于女性意识、战后反思等诸多思考，无奈多处细节处理潦草，让人难以完全带入情感。
电影是叙事的艺术，而结构只是叙事方式的一种。若重术不重道，术又不精细，这个作品恐难称一流。不过，全度妍的表演可称全片亮点
抓住稻草的野兽：近乎完美的惊悚片 好风凭借力，送我上青云
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