说起近几年还活跃着的香港类型片导演，杜琪峰的标签是“藏匿”：《黑社会》到《毒战》再到没能公映的《树大招风》，他有太多想说，却多数都藏住了；徐克的标签是“技术”：《龙门飞甲》以后，无论质量优劣，徐克电影的技术元素都近乎喧宾夺主；陈可辛的标签是“地气”：教辅、打拐……除了情感的使用，陈可辛很多时候已经更像一个讲广东话的内地导演；而林超贤的标签则是“过火”。
别误会，这一次要说的过火，并不是完全的贬义。我们今天要讲的，是林超贤的成长。
其实，《野兽刑警》与《江湖告急》的林超贤还不是那么的过火，那时的林超贤，满怀才情，郁郁不得志，却无意中造出了影迷心中的高水准之作。然而，那种嬉笑怒骂式的黑色幽默，在港片走向精致化的后《无间道》时代也一去而不复返了。于是，在《证人》、《线人》之后，林超贤逐渐也精致化，往警匪类型片中的“大片”导演靠拢。
《逆战》是林超贤式式大片的起源，也代表了教科书级别的“林超贤式过火”。何谓“林超贤式过火”？内容如下：
经历过生离死别
【湄公河行动】有味道！警匪、粗口加条狗 主旋律这么拍就对了
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