当《星溪的三次奇遇》最后一个镜头结束,直接的感受是:很久没有看过这么舒服的电影了。是的,是“舒服”。像一次为期几天的南方旅行,没有起早贪黑动人心魄的奇观、没有突发事件或艳遇,是在阳光明媚中晒着、走着、看着、想着心事,然后有些心里的皱褶漫漫地泡茶般舒展开来,有了一些味道。
这些味道不是由戏剧性强烈的事件引发。主人公星溪马来之行携带的,是一些模糊不清的心事,而非限定完成的“事儿”。
星溪的心事,是女青年的心事,不是少女的,也不是成熟女性的
《星溪的三次奇遇》不会太让我惊讶,因为它是我熟悉认知体系里的“电影”。则电影是用视觉和听觉所制造的幻想,让我们感受到“梦”的真实。显然这个电影更加接近梦,这原本再也正常不过的电影方向选择,却因为这个选择,导致了一些激烈的讨论,这个讨论围绕着“真实”。
电影是否需要完全展现“真实”呢?这个议题,从这几年,一些文艺片的海内外口碑的差异化日益显著的情况下,越发尖锐。而当我沿着这些差异化的口碑和评价摸索,我就会发现大家关注的点是截然相反。那是不是说,因为语言问题
星溪的3次奇遇:弃坑!看电影 别看热闹
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