舒缓却极富力量的电影，炫技般的剪辑手法弥补了电影选题上的些许尴尬，电影里大片大片的洋溢着新海诚的味道，虽不清新，却依旧脱俗，我喜欢这样的电影，喜欢把洞穿心灵的诗直接当成旁白来触及观众们的柔软，电影在播放，观众在成长，契合着人与物的重生，造就着灵与爱的涅槃。
小时候读过一本书，名字和本片很像，叫《接近无限透明的蓝》，这是我第一次觉得一个书名也能起的如此诗意悠远，但书中描写的是一群沉溺于吸毒、滥交和烈酒的青年人的堕落生活，其实仔细观察本片，讲述的也是一个徘徊在现实与虚幻生活的故事：两个具有反社会型人格的主人公，通过一系列的相遇，最终蜕变成一个反社会型的家庭……
电影极其琐碎，纠缠在“房租，餐费，叙利亚，恐怖主义，煤气费，电话费，地震……”之中，但是，最后男主角说：还是想见你，想跑着去见你；女主角则说：都交给我吧，让我分担你一半的苦难。爱情就应该这么莫名其妙的热烈，爱情也应该如此顺理成章的激情，爱情应该是个包容万象的东西，谁说不好就是不客观！
喜欢上一座城，跟喜欢上一个人
（原文刊登在 一个 ）
《夜空总有最大密度的蓝色》是石井裕也离婚后的首部作品，根据诗集改编的本片在每一处都散发出独特的气息。影片的感情叠加就像今年东京国际电影节上采访时他所提到的那样“我很恨东京，我也很爱东京”。
影片在人物的处理上选择了两名具有代表性的社会边缘人。一名在酒吧兼职的护士美香，一名建筑工地干活的无编男工慎二。
美香每天接触他人的生死，“死亡”已经成为了她生活的代名词。影片开始，美香的独白引入剧情。坠落般的大俯拍镜头不断穿插。俯瞰的镜头象征着上帝视角
和电影里的那个女生一样，对人生很难相信。可是又很坚强地活着，有着热爱生活的勇气。
夏天的时候就在等这部。一直记得某个人看完后对我说，「东京可真像上海呀，有点想要恋爱了。」
现在外面虽然是冬天，可也能感受到电影中那种闷热潮湿的空气里，忽然好想见到一个人，这样的感情。
我壮壮的演技真是太适合这种文艺片了。他自己本身就是这种「人群中孤独感」的代名词。
在这么大的城市里，遇到一个相似的人，这就已经很好了。整个电影，都让我有一种，「会好的，会有好事发生的」，这样莫名而来的信念。
难得一见的丧，丧的我头皮发麻。
我不愿称之为悲伤或者悲喜交加之类的，听起来很容易就滑落进戏剧冲突的古板印象中，如果非要说，这是一种无意义且无意识的反抗，一通醉拳挥打在了坚不可摧的世界壁上，构成这层壁垒的，正是弥漫在后311时代里的欢笑与调侃。
有的电影试图拼凑意识，有的力图把人物捏的栩栩如生，尽管它没有给我在《无人知晓》里看到的那种密不透风的压抑，而且还用了非常多的旁白和文言性的对白，却是的的确确让我感到了所有的人物都在失去自己为数不多的意义
桌头的烛火在摇曳，烟头的火星忽明忽暗。一个人第二天就会死掉，世界处处都在地震，不知何时就会被抛弃，好像人过每天都是为了迎接一个个噩耗一般。即便如此，慎二和美香也依然如期而遇，看着同一片天空，望着同一抹“蓝”，忍受似曾相识的寂寞。不过能“有一个人分享一半不幸，就是最大的幸运”，清晨说一句“早安”，饭前说一句“辛苦了”，街头歌手也有了出名的时候。
夜空总有最大密度的蓝色——这蓝色确实太沉了，又有什么用呢
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