从《拆弹部队》到《国王的演讲》再到《国土安全》,政治和历史题材一直是近几年来美国学院派评委们的宠儿。而如果说大卫·里恩的电影让观众“品味历史”,奥利弗·斯通的电影让观众“反思历史”,现代的政治历史电影则是让观众“体验历史”。与传统的政治历史题材电影相比,现代历史政治题材电影弱化了对时代背景的渲染和对政治博弈的解析,更多地关注普通人在大事件中的心理状态而非命运波折,淡化了意识形态色彩而代之以人性关怀。从其艺术手法来说,则是舍弃了以往造神式的气氛烘托,而倾向于用低调朴实的电影语言将观众们带入历史之中。正所谓“低调是一种高端的装X”,《逃离德黑兰》就用这样一种方式获得观众和评论界的双重青睐,让本·阿弗莱克从当年的票房毒药摇身一变,俨然成为新生代导演中的翘楚。
接受媒体访谈的时候,小本哥曾引用约翰·福特的话说“导演工作的90%就是选择并指导演员”,低调却不乏实力的演员卡司与电影低调而装X的气质一脉相承。除了小本哥自己,片中的其他演员无一出自好莱坞一线明星之列
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1979年2月,流亡国外的伊朗宗教领袖鲁霍拉·穆萨维·霍梅尼回到伊朗,领导了伊斯兰革命,同年4月1号,宣布成立“伊斯兰共和国”,彻底推翻巴列维王朝的统治。
可是美国不顾伊朗当局的抗议,准许巴列维赴美,名义上治病,实为藏匿,令霍梅尼对美国政府十分仇恨,也激起了伊朗人民对美政府的不满,他们在美国驻伊朗大使馆前示威,要求美国交出巴列维,让伊朗对其进行审判。
11月4日,在伊朗首都德黑兰,成百上千的伊朗人民与军队在霍梅尼的支持下,占领了美国大使馆,抓走了52名人质,让美国交出巴列维
本届的奥斯卡六大主要奖项被六部不同的影片瓜分一空,不像往年会被某部热门影片大包大揽,这足以证明入围最佳影片的九部影片实力相近,没有明显的领跑者。而拿到最佳影片的《逃离黑德兰》虽然是情理之中,但是我个人认为影片获奖着实过誉了谈观影乐趣不及《少年派的奇幻漂流》的惊奇冒险,看演员表演逊于《林肯》中众戏骨的群像演出,电影风格比之《猎杀本拉登》显得俗套平庸。《逃离德黑兰》改编自真实的故事,讲述的是中情局特工伪装成电影拍摄人员将六名被困在伊朗的人质带出险境的故事。电影受到奥斯卡的青睐原因总结起来有两点,一是赶上了好莱坞政治电影的风潮,而是片中展现的好莱坞的自我嘲讽,并将电影艺术的作用拔高了一个档次。所以电影能够拿奖很大程度是因为讨了政治和历史的巧。
我对电影的态度是认为其确实是一部好看的电影,但还不够格获得最佳影片的荣誉。《逃离黑德兰》的剧情设计很容易取悦观众,将一个听起来略显夸张荒谬的拯救故事,巧妙的掺杂些许戏剧冲突,同时保证能以较高的历史还原度将电影拍摄出来
這部片執行的很不錯,七零年代的時代懷舊感,好萊塢全球行銷和美國全球政治侵略為背景,交錯在伊朗革命的歷史現場,事件紀實和好萊塢電影公式的結合。最後歸結成一個(美國)男人、父親和英雄的故事。中規中矩、可圈可點,可是好像也沒有特地去看首輪的必要....
後來讀了一下國外影評在討論這部片的劇情真實性,其實歷史上真實的援救行動是非常順利的,片中的驚險段落從來沒有發生。有人認為這是問題,有人則覺得這種好萊塢式的虛構加強了電影中的電影這個後設主題。何瑞珠的週刊影評也說其實伊朗革命軍根本沒必要去追殺這六個人,而人質危機事件在一開始很多人質就被釋放了,大概沒有電影中呈現的那麼險峻。
當然改編電影一定會有虛構的部份,尤其是好萊塢,真實和虛構之間的關係如何拿捏也是有趣之處。電影本身有強烈的紀實感,但這個紀實感事後想想也是透過懷舊 的影像設計與造型和大量的歷史記憶拼貼而成,這本身就有一層虛構了。再來是搞笑荒謬的嘲諷和最後一分鐘救援逃脫的故事節奏,觀眾明知這些是經過戲劇化的處 理,但在電影中還是有股臨場的寫實感
在我看到《逃离德黑兰》的时候,开始以为它是一部美国商业电影,因为无论从名字,还是从整体的风格,主角的光环和整部电影的政治倾向,都带有着强烈的美国电影风格。
在看电影的过程中,我从一开始的被吸引,到中间的义愤填膺,到结尾的紧张忐忑,我已经被深深的代入到了这部电影当中,产生了很强的共情感。一方面我站在男主角的角度对人质们抱有着“恨铁不成钢”的心情,一方面我站在人质的角度感受着政治危机面前自己的渺小和恐慌,还有一方面,我又情不自禁的在为伊朗势力抱有着一丝期待和好奇
真是赞。
为啥人家的主旋律影片就拍得这么华丽啊……
标准的好莱坞模板,让人紧张的元素一个接一个。能做到剧透之后还是会让人紧张也算是一个境界。
伊朗、美国与大使官邸的三处切换非常漂亮,到底是最佳剪辑奖。
作为科幻迷,学电影的,历史档案爱好者,我给本片打满分。
加拿大外交官夫妇都好萌……
片尾我唯一担心的就是那个保护了美国人的伊朗女佣,结果人家逃走了,幸甚……但是为咩是逃到伊拉克啊这真的不是高级黑吗?还是和两伊战争有关?水太深了表示不懂……
《逃离德黑兰》后劲十足的惊悚片 低调是一种高端的装X【转自Mtime时光网】
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