有意思，是对这个片子的第一印象。有段时间没看到如此野生自由的故事了。田野，泥泞小路，行车记录仪，操着乡音的哥几个，好多带有烟火气的镜头设计，甚至略带林生祥气质的配乐，处处提醒人想起“大佛普拉斯”。特别喜欢“大佛普拉斯”，自然也很难不喜欢“平原上的夏洛克“。
还是有意思，是对这个片子的第二印象。本来没搞清楚这个片名的意思，一看英文——Summer Dectective，夏天的侦探，夏洛克原来是指那个夏洛克，这弯拐的，像是埋了个显性的彩蛋。既然是“侦探”，基本就讲了个查案的故事，倒是简单
这个时代还有人拍农民，就值得给这部电影四星了。
难得的是，它还用一种扁平，塑造出了立体的农民形象。一桩车祸，最后全部化为虚无。结尾朴树的歌声响起，一开始觉得它的拨乱反正莫名其妙。但随着瓜田和千金散尽还复来的承诺，我甚至有些热泪盈眶——这典型是《七武士》的反面，农民们的可爱和柔韧，是这个国家的魂。
超英的耿直，占义的鲁莽，在农村的环境里恰如其分。俩人一旦进了城，就变成了怪物。一口痰有一口痰的价格，行车记录仪有行车记录仪的价格。坏事做了就要收钱，不收就要挨打
这部电影本身我大概可以打7.3左右，很多优点，但也有一些缺点，比如张弛不够有度，有的地方太拖沓，有的地方把人调起来，却又找不到地方放下去。比如最后超英跨上马，红衣戴帽，飞驰而去的一幕，真令人击节赞叹，三路人马在岔路口相遇，本来可以塑造一个极大的高潮（想想宁浩在《疯狂的石头》里摩托车撞汽车门的那一幕），结果超英到了，老板下来说话，之后情节张力就弱化了，结局毫无惊奇，主要都是导演的文艺喟叹了。但知道了导演的成长、拍电影的起源、演员的启用故事之后，我毫不犹豫给了四星。哪怕是在中国
[不散观影团]这才是#山河故人#，以真诚和低成本拍出了功成名就后的贾樟柯没拍出的东西，#侦探喜剧类型下的乡土侠客行#，看完有久违的感动，故事非常非常饱满，确实拍出了中国式的罗曼蒂克，现代文明撞击下残存的乡土江湖，戏谑里见伤感、平实里有古朴侠义。
水泥高楼、城市秩序和砖盖房、大片大片的平原庄稼地，体制、警察、综治办等力量和老哥俩，城市里到处可见无缝安装的摄像头和乡野被人撞却苦寻无目击，忠厚侠义的朴实讲究和利益得失的城市有产阶级。城市文明所向披靡，遗落的古道义和乡土空间在加速流失
住在河北衡水农村的超英大叔，卖牛得了十七万块钱。
兜里一下子殷实的他，想到的第一件事情是：翻建新房。
这是电影《平原上的夏洛克》的开头。看到这里，我就想：导演难道是农民出身？对农民生活追求的把握真的是太精准了。
后来一查，果然。
北京——衡水
导演徐磊就是河北衡水人，在一个采访中他说：“我小时候天天浇地，看西瓜。”
《平原上的夏洛克》是他的电影长片导演处女作，执导了《无名之辈》的饶晓志担任了这部影片的监制。徐磊表示，如果没有饶晓志导演的帮助，这部电影就不会同大家见面了。
“大巧不工”是《平原上的夏洛克》第一场放映结束后，观众们给出的评价。
这是一个朴实的故事：一个农村老汉超英因为同村人被撞，觉得咽不下这口气，决定找出肇事司机。通过潜伏进学校、假扮外卖员进小区种种方法，超英找到了他们认定的“肇事者”，但在伤者树河醒来之后，发现一切都是一场误会。
这不是那种结构上异常精巧，所有故事都由命运巧合促成的影片。在寻找肇事司机的主线之下，平民幽默、社会故事、现实困境和乡村浪漫被轻巧的串联起来。
而《平原上的夏洛克》导演徐磊是那种浑身自带幽默细胞的人
FIRST惊人首作《平原上的夏洛克》：农村悬疑喜剧一定要“土味”吗？
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