该影片由秦海璐主演
描写了漂泊在外的打拼的人对于家的眷恋，在外生存的不易，父母一辈与子女的价值观冲突。但是人就是一代一代的重复，那些发生在父母一代身上的纠葛也会发生在我们这一代身上，而后又有可能发生在下一代人身上。秦海璐主演的曹莉从深圳回转到上海，也是生活不易，她的房东经历了自己被强制拆迁，情感的寄托自己的女儿又被人包养，精神世界坍塌而打算回到故土，每一个回乡人都有不可言说的苦楚。
其实在如今的时代，在交通和通讯已经突飞猛进的情况下
关于《到阜阳六百里》
短评说得很到位，有的电影真的不忍心说它的问题。借由九子和狗组织了一趟回乡的黑车赚钱，展开了这群到上海打工的阜阳人的生活。p1的这群人，以发传单的九子、在夜总会的狗子、中年妇女谢琴、小月，还有不想回家乡的曹俐为代表，都在上海艰难度日，成为了上海的新底层。
我喜欢这个故事，就是当时因为就有这么一群进城打工的人，想要赚钱，想要留下来。而故乡和故乡的家人是他们拼命的支柱，也是他们的软肋，到春节的时候，他们想家了，他们感到委屈了，疲惫了
我是阜阳人，不得不纠正一些错误。
第一，阜阳到上海六百公里绝不是六百里。
第二，阜阳虽属安徽，但方言是纯粹的北方话，接近河南话。剧中的家乡话大多是合肥口音。须知阜阳话与合肥话是典型的南辕北辙。
第三，阜阳出来打工的不会有中老年妇女，她们早回家抱孙子了。出来打工的还是年轻人及中老年男人为主。
这个故事基本是闭门造车造出来的，距离事实太远。虽然艺术不等于生活但总不能太离谱吧?
1、人民艺术家秦海璐！这几年秦海璐的努力是有目共睹的，从《钢的琴》到《到阜阳六百里》再到《青春派》，首先剧本都很扎实，其次表演也很细腻到位。以前看过一个新闻，说有个青年写了个剧本希望秦海璐能出演，就爬到电线杆子上不下来，就我个人看，这对一个演员来说是多么巨大的肯定啊！！（我不是黑谁，反正我觉得没有人会为杨幂范冰冰之类的演员做出这样的事情吧。）一个演员，你到底用没用心去表演，其实观众心里跟明镜一样，兹要是你努力了，观众会看到也将会长时间的记住你。总之一句话秦海璐真是一个聪明又可爱的女人，当代的其他女演员真应该好好学学。
2、再说电影，最真实的电影本来就不应该忽视小人物，《桃姐》为什么好，当然许鞍华的功力是一方面，最主要的还是影片的主题思想关注了时代变迁下的小人物的悲欢离合，寓于普通大众之生活，让人感到可信，继而产生共鸣。不是有人说吗，世上最好的电影是纪录片，纪录片里的演员都是影帝和影后。我不是说我看过多少电影境界有多高，只是我心里真的也有这种感觉，很多时候纪录片更让人感动。
13年我还在念大三，在豆瓣里找了个人，得到了种子看的《到阜阳六百里》。
21年我已经毕业7年，脑海里不断浮现起这部电影的面貌。去年偶然在《囧妈》里看到了唐群老师的身影，就那么几个镜头，觉得异常熟悉。
年近30，觉得家已经回不去了，未来也看不到了。管你毕业于哪儿，出身在哪个城镇，这一切都是一样的，漠然又熟悉的茫然，是人类精神的归宿。再一次看《到阜阳六百里》，你能理解做这样一部电影的不易。作为一个演员，依然想拍到这样一部电影。不需要虚假的情感和表达，这一切都是真的。
曹俐因为年轻是不听家人劝告非和一个小混混在一起，生了孩子，被抛弃。去深圳做生意，破产。又回到上海和别人合租简陋的阁楼房，在KTV当清洁工。当她发现合租的大姐待人回家乱搞后，谎称丢了手机和2000块，骗了大姐。后来当票贩子，连哄带骗了28个人。她爸爸死了，家里没人，她很多年没回过家了。可能她觉得当初这么狼狈地逃出来，至今也没有脸面回家面对别人的指指点点。
狗儿是一个老油条，九儿是哑巴，狗儿带着他打的，雇人把公交车从维修厂开走。
“到阜阳六百里”爆炸好看的剧情片 人生为了回家，终究离开家。
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