《千门女王》里，有江湖的人心险恶、有赌场的险象环生，有把所有筹码丢出去破釜沉舟，也有赌上身家性命的孤注一掷，这里面有同门相残，也有家国情仇……
当“赌王”的个人前途与国家命运、个人经历与时代大潮、个体情感与集体情感的同频共振，当这些小我的情仇最终升华成“大爱”，赌片竟然也拥有了一种难得的爱国主义情怀！
《千门女王》虽然是赌片，但作为女主角清月的唯一任务就是终结曾祖父的赌场，而这一切都让她不断成长，最终只能用“赌”的方式来反“赌”。
所以，即便抛开赌术
如果说《千门女王之螳螂捕蝉》重点在“情仇”的话，那《千门女王之黄雀在后》已经升级为“国恨”！作为上海赌王，真正的博弈已经不再局限于牌桌，而是局势！
赌场是牌桌上的战场，而战场就是那个时代的赌场。家仇情伤可以靠赌来一决高下，面对日本人的胁迫，又该如何抉择？
《千门女王》里的两位“女王”，是整部戏的精彩所在。
如果你一觉醒来，发现自己身处被称为“冒险家乐园”的上海滩，而自己的曾祖父竟然是上海赌王，你是不是也一脸懵逼？
有趣的剧情还是很值得期待的。
类似的网络电影中角色同质化现象非常严重，大多数的创作团队常年热衷于复制粘贴成熟的角色模型，几乎无法创新角色，但《千门女王》对每个角色都很尊重。其中赌王四目郎手下有四大天王，分别是胡光南、鬼谷、决明子、千手观音，角色名字的出处从中医到宗教跨度相当大，且性格和身份标识各有特色，比如鬼谷身批黑纱神出鬼没，指间常把玩高速旋转的手里剑。
这几位奇人异士包括主角等人共同构成一幅奇妙的图景，如冯骥才小说《俗世奇人》一般，一群身怀绝技的人在同一片特定行政区域内的爱恨情仇
说实话，这类“赌术”的题材并不算新鲜，早在1981年，王晶就联手谢贤、汪禹、陈观泰拍出其赌术系列开山之作《千王斗王霸》，在1989年又推出最具代表性的集大成作《赌神》，在港片爱好者眼中算是赌术类电影的巅峰之作，《千门女王》若想单在赌术创新上比肩前作实属不易。
《千门女王》完全没有投机取巧，以“借壳上市”的方式劫取他人成熟的作品，相反，于《千门女王》而言，赌术只是用以借力使力的工具，是一个祛魅的过程，正如剧情概述所说，片中对各种奇巧赌术的演绎最终都会以破除赌瘾回归正途的面貌告终
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