整个片子的暗示性意向性很强 有很多处我其实懵懵懂懂的 这部片子表现那个反间谍的一切都被那个军人抢去了 前任 房子 一切 其实他想回到过去 但再也回不去了 他的整场行为又带有典型的悲壮复仇之感 本来是一场被掠夺的复仇 却又在当时的背景下显得更凄惨 烈日灼人 烈日下的这家人在电影前半段和谐又快乐 可是隐藏在下面的撕裂隐藏在时代下的撕裂 让人揪心 从这个间谍进入房间起一点点的不断深化的悲惨感在各个镜头都带有 例如 那个妻子接水时手腕上明显的割痕 为后来间谍知道了要在水里割腕血不容易凝固并这样自杀了 都在不断呼应 烈日灼人我觉得片名特别好 烈日嘛一切都是向荣的温暖感 也如片子里那个家庭表面上的无虑温馨 那至于灼人 正如开心到极致一定是出悲剧一样 很多东西早已被时代注定 人们只是在苦苦挣扎而已
然而这是一部九四年的电影 如果换一个时间拍 我想俄国人又会改变对斯大林的态度 也会改变一些电影走向吧
听到军号就起床,哨声一响,跳进水里,跟着鼓点游行,按时吃饭,如果你一直这么做的话,你就将踏着音乐,走进坟墓了。
你的脚会永远美丽,因 为以后会有许多飞机,汽车,电车,公共汽车,还有地铁,所有的路都是平坦的,鞋都穿得很舒服,袜子也很柔软。为什么。什么“为什么”,因为我们建立苏维埃政权,正是为了这些,让所有的人都有像你一样的脚,可以跑,但不需要再“逃跑”了,好好地走自己的路,优雅地走,最重要的是努力工作,孝敬你的父母,珍爱你的苏维埃祖国。
爸爸,跟你在一起我很快乐。真的吗
一、通向幸福之路
贝特兰•罗素在论及“幸福”这一话题时,曾说过:“动物只要不生病,有足够的食物,便快乐了。我们觉得人类也该如此,但在近代社会里并不然,至少以大多数的情形而论。”“黑客帝国”中的矩阵曾经创造过一个完美的虚拟世界,使人每日处在一个无忧无虑的环境中,每一个欲望都得到满足,不多时日,他们就忍受不了这种安逸而精神崩溃了。不可否认的,疑虑和忧患是人们不可或缺的组成部分。从一定程度上说,这种与生俱来的忧愁促使社会思考、进步,让我们在钻木取火后有了打火机,从咯吱作响的两轮马车坐到了平稳快速的汽车里,人们在永远追逐更完美生活的时候被焦愁所困。可是一旦人在社会中的生存受到压迫和威胁,那么宽广的追求幸福之路将退化为走钢丝式的求生本能。
有一个关于“何谓幸福”的前苏联笑话,听起来难免有些戏谑,但也在哑然失笑的同时常到了辛酸的现实意味。在这个幽默对话中,古板的英国人认为幸福是冬天里的暖炉,浪漫的法国人说幸福是与金发女郎的一次度假,苏联人对于幸福的见解是当半夜有人敲门
在90年代的俄罗斯电影《烈日灼人》里,红军战斗英雄科托夫上校和妻子玛露莎、女儿娜迪雅在苏联美丽的乡间原本过着温馨的生活。但是在“斯大林热气球升空纪念日”的假期里,一位突然到来的客人打破了原有的浪漫与平静。来人不是别人,却是失踪了10年的玛露莎父亲的养子,玛露莎的前未婚夫米迪亚。
就在你以为这是一个爱恨纠葛的爱情故事时,突然发现米迪亚竟然是来逮捕科托夫的秘密警察。逮捕当然是以叛国和背叛斯大林的罪名。科托夫知道这是莫须有的,他还以为斯大林同志知道以后一定会还他的清白。为了避免家人受到惊吓,科托夫镇静地和米迪亚演着戏,愉快地享受着和家人们离别前的最后时光。
你不能不由衷地喜欢科托夫这个人物。他是那么的勇敢、坚毅;那么的爱妻子爱女儿;还为了村民的庄稼,利用自己的影响力阻止了坦克演习。总之符合一切好男人好丈夫好父亲的标准。相反,米迪亚却是个公报私仇的小人。的确,米迪亚是来公报私仇的。因为当初强制他加入契卡去打入巴黎的白军内部令他失去玛露莎以及从前的一切的人正是科托夫
看完前半段,真不忍继续,那令人向往的乡村生活,世外桃源,我知道之后的故事是邪恶的,每个人都是受害者,每个人也是害人者,掀起一角,却用手蒙住眼睛。你像个瑞士人,生活富足却表情淡漠;不,我瘦骨嶙峋却激情四射,我是个正宗吉普赛人......
终于看完了。女孩纯真无邪的笑容和金黄色麦浪的摇曳下,总有忧伤在逡巡。隐约的政治背景,却是予人巨大震动无法改变的现实,哪怕最温暖最浪漫最无邪的人间情感也不能软化。是什么遮蔽了“他”的灵魂,使“他”如此坚硬?
仿佛是冥冥中自有天意。
前几日刚读完《动物庄园》,这两天随意点开《烈日灼人》,看完才发现关联性这么强。一部写于1942年借动物讽刺政治,具有令人惊叹的洞见力,一部拍于1992年,当初那个政体已彻底崩溃解体。
今天,以一个社会主义国家的群众眼中看去,《动》的寓言指向过于明确清晰,因此倒没有太多可说的了,除了慨叹还能说什么呢?都很清楚了。
而《烈》则不同,
《烈日灼人》1994佳片有约,国难还是家仇?
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