第76届威尼斯电影节上,《我控诉》凭借其精雕细琢的影像塑造力,摘得了评审团大奖。
但是因为导演罗曼·波兰斯基的舆论问题,《我控诉》一时间被推向了风口浪尖。
有人指出,《我控诉》就是罗曼·波兰斯基为43年前的恋童性侵案的一次自我开脱。
那么事实是这样吗?
《我控诉》到底讲述了什么?是因为作品本身的内容造成的不满?还是对导演本身爱屋及乌式的不满?
以下我以抽丝破茧的形式肢解我控诉?
《我控诉》改编自19世纪末的臭名昭著的德雷福斯案,是历史上著名的冤假错案。
1894年,法德冷战
“ I said it before and I repeat it now: when truth is buried underground, it grows and it builds up so much force that the day it explodes it blasts everything with it. We shall see whether we have been setting ourselves up for the most resounding of disasters, yet to come.”
1895年,在法国,一名年轻的犹太上尉Dreyfus由于与陆军参谋部的间谍案有关,军衔被剥夺,被判叛国罪流放恶魔岛(他也是当时工作的陆军参谋部中涉嫌间谍案人员中,唯一一个犹太人)。
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我控诉帕蒂上校,因为他是司法误判中的狠毒之徒(我愿意相信是不知不觉的),他更运用最为荒谬与应受谴责的阴谋,来掩盖他过去三年的恶行。
我控诉梅西耶将军,因为他是本世纪最不公平的事件之一的共谋,但其所为至少出自其脆弱的心志。
我控诉比约将军,他手上握有表明德雷福斯清白的不可否认的证据,却将它隐藏。为了政治目的,为了挽救已受连累的参谋部同僚,他犯下这起违反人道、违反公义的罪行。
我控诉布瓦代弗尔及贡斯将军
阿尔弗雷德·德莱弗斯(AlfredDreyfus1859-1935),法国炮兵军官,法国历史上著名冤案“德莱弗斯案件”的受害者。身为犹太人的德莱弗斯在1894年12月22日被军事法庭判决为间谍罪,引起了世界范围的反犹太运动浪潮。此后12年,法国社会也陷入一片骚乱之中。德雷福斯案之所以成为冤案,乃是受到法兰西这个民族当时盛行的反犹情绪的影响,它不仅导致冤案发生,而且也使得该案在明知为冤案后依然长期得不到纠正。首先,让我们从结构主义哲学的角度找到导演与作品的联系
到目前为止看了三部波兰斯基全部无感……性侵案一系列的风波基本是站在波兰斯基这边的,不过这一部真的很失望,也不指望八十多岁的波兰斯基还能有什么新东西。视角选取得很巧妙,有意和人尽皆知的当事人德雷福斯保持叙事距离,恰好截取他被发配到荒岛这一段,用地理隔离和观众对此事的熟悉塑造不在场的在场。场面调度很高效,整体节奏把握得很稳,同时也不乏几次反转观众期待。可能是人老了做减法更得心应手,去年的马丁和东木都是这样。
最大问题是太刻意了,乌合之众真就只为乌合而存在
这个电影淡季最热门的话题之一,大概就是深陷丑闻的罗曼·波兰斯基凭新片《我控诉》问鼎凯撒奖最佳导演后,引发的巨大争议。批评者大多认为,身为被美国法庭定罪的性犯罪者,波兰斯基在道德意义上完全没有资格获得这一奖项,更没有资格借助艺术创作之名,巧言令色地将自己包装成司法不公的受害者,来进行所谓“控诉”。
但我们也需要看清这样一个事实:对《我控诉》批判最凶的人,大部分都没有看过这部影片。即便是被送上法庭的罪犯,也有着为自己辩护的权利,而作为评审团成员的我们,在发表观点之前
我控诉:埃尔韦·皮埃尔作品,才华是波兰斯基的底牌,也是遮羞布
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