阳光明媚的夏天，茂密葱绿的树木，精致的庭院，漂亮的摇椅，浓厚的法国人文气息，画面美的像一首田园诗。
“他们长大拥有自己的生活和故事，许多东西会随着我的离开而消失，动人的回忆，不能说的秘密，无人问津的故事……”
“住着不同的人，有不同的生活方式，有另一种生活方式。”
看这样的电影，总是让自己想到家人想到以后想到生老病死。想到童年想到现在想到逐渐年老的父母。如果一个家没有老人作为联系的纽带大概离土崩瓦解也不远了，无论东西方都是如此吧。
也许在这个世界上没有谁是一定能陪谁到永远的，只是我还是希望你能够在我身边陪我一起。
片名：《夏日时光》
导演：奥利维耶•阿萨亚斯
演员：朱丽叶•比诺什、查尔斯•贝尔林
上映时间：2008年7月18日（法国）
读家：白小顶
推荐指数：★★★★★☆
一句话评论：一部隽永的欧洲人文小品，触动内心最温柔的角落，有点疼，却很真实。
慵懒的阳光，古朴的房屋，精致的庭院，漂亮的摇椅，随处可见的艺术瑰宝，《夏日时光》迎面扑来的是熟悉的欧洲人文气息。虽然只是一段生活中看似最随意，最平凡无奇的画面，却捕捉到生活中触动人心的地方，细腻而真实的还原出生活的本质。
母亲带着不能说的秘密去世，除了完整保留了身为艺术家舅舅的大量作品的同时，还留下了家族几代人所收藏的艺术珍品，玛瑞秋的书桌，1870年的花瓶，柯罗的画——该如何处理围绕着这些珍贵遗产，摆在了三个孩子的面前：哥哥希望留下，将所有的艺术珍品原封不动保留在老宅中，作为家族的独特回忆，弟弟妹妹则主张捐赠变卖，把它们捐赠给博物馆，或拍卖，给所谓更懂他们的人。
一个关于家族艺术遗产的继承话题，却折射出对艺术，对文化的深刻反思。孰是孰非，无法定夺
其实《夏日时光》的故事非常地简单：母亲去世后，子女们如何处置遗产。但是导演在这个问题的处理上却超出了一般。
首先引起我注意的，是对影片节奏的控制。电影开场，热闹却层次清晰的家庭聚会，复杂的人物关系，母亲，老女佣人，三个子女以及他们的配偶，包括第三代小孩。他们的性格、喜好、职业、彼此的亲近与疏离都在一场戏中交代清楚实属难能可贵。为下面剧情的展开做了一个相当棒的铺垫。
其次，是影片呈现的人对物质的态度。大儿子将物看成是一种附着先人情感的载体，主张将房子和母亲的艺术品保留；女儿和小儿子却将物看成是具有劳动力价值的商品，主张出售，并实现这些价值。这两种在当代具有代表性意义的思想化身为一个家庭内部的矛盾冲突，最终大儿子不得已做出妥协，出售了房产和艺术品，是不是象征了当今世界传统的，美好的，带有几分感伤的人文精神的失落，最终败给了僵硬的物质本身。人类多少年来，始终不断试图“文化”物，最终还是被拿来出卖。
一个细节多少泄露了导演对物的看法：服侍母亲多年的老女佣
喜欢这种乡间老宅，每一处都带来视觉美感，每一个人物也都有自己的个性，但又能很好化解矛盾，人与人之间不都该如此吗？那个被保姆拿走的花瓶是最好的归宿吧，想象得到，花瓶里一直都插着鲜花，感动的是保姆并不知道花瓶的价格，还以为只是一个普通的纪念品，而知道价格的大儿子也没有点破，一切都是那么美好，就算有争执都很理性，人与人就该如此。
他们是真的贵族。满屋的古董，大师的艺术品并没有被他们像贡品一样敬奉着，而是散落在他们生活里的日常，一什一物，信手拿来。母亲离去，儿女们面对遗产没有争抢，更没有迫不及待，先人的精神得到传承，他们是贵族，更是精神贵族。大明星朱丽叶·比诺什在片中朴实无华，没有星味，也不需要星味，他们的故事就是法国一个普通人家的家常……
“夏日时光”人、居所、艺术品
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