首先这是一部好的电影。情绪维持了导演其他电影的走向。从四角恋情开始,我们渐渐随着导演的对男女主人公的性格特征描写。让我们看到资产阶级社会过度疲劳后的韩国人对于自身状况的理性反思。以及看到尽可能避免的一些惯性社会性问题。这些问题当然包括了传统文化与现代文明的一种纠缠关系。有趣的是女主角对于三位好友其中包括了自己大学的老师,作为年轻导演的男朋友以及与两位熟知的导演前辈。让我们看到一位性情率真的韩国女子如何在即将毕业去国外深造之前与三位男性的复杂矛盾关系。
上一部看的洪尚秀的电影是《不是任何人女儿的海媛》,看完《我们善熙》后发觉,“我们善熙”同样不属于任何人。不同之处在于,海媛是在真实与梦境中切换,依靠幻觉产生故事,是一种虚幻的不属于。而到了善熙身上,就是真实的不属于。海媛与善熙并不重复。
真实体现在哪里?这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。
主角除了善熙,无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。而整部电影就是这三男一女,两两之间的对话。大部分镜头都是一个人首先在画面里,另一个人再走入其中,两人坐于桌旁,镜头从侧面拍摄。至于对话的内容都是次要的。看完以后我甚至在想,如果这部电影是无声默片,同样能够准确无误地表达人物之间的关系。
长镜头,长镜头,长镜头,还是长镜头,5分钟,6分钟,11分钟,最长一个镜头逼近12分钟。洪尚秀向来是个人风格强劲的导演,不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见,片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了
“我们善熙”后劲十足!洪尚秀的情欲循环赛——食物链顶端的绿茶
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