主持人 我略知她一二
大家好,欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第2天第2场,我是主持人我略知她一二,第三场我们讨论的电影是侯麦的导演首作《狮子星座》,在深入之前,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧!
场刊嘉宾 山茶花飘零
2星。很意外的侯麦处女作,带着精英的视角,俯瞰巴黎。看呐,又是那个无产阶级流氓!
场刊嘉宾 A7M2带位员
1星,相比侯麦的其他电影,这个反到戏剧性十足,不过再故事如何发展
埃里克侯麦_狮子星座_1962
6.5
竟然是我近期所看过众多电影里感觉最吵的,对话也吵,弦乐更刺耳,完全不懂为什么要用小提琴把中后段装得那么满,环境音是听觉上唯一友好的存在。片中皮埃尔来到公园坐在旁边的三位女性闲聊工资跟旅游、或者在一个河边长椅上狗朝他吠,而观影的我就像那时的他一样,聚会场面里戈达尔客串的角色把唱针移开那刻我真是谢天谢地。这个感觉偏怪异,因为埃里克侯麦导演的其他电影里旁白和台词远比这部更多更杂。有句鲁迅的名言是“当我沉默著的时候,我觉得充实;我将开口
下午才说水逆,晚上就看了这部《狮子座》。
侯麦长篇处女座。一个狮子座中年男人,在丢了遗产丢了住处之后丢了自己的故事。
然后,他就一直在巴黎街头,塞纳河畔走来走去,走来走去,走来走去,变成了流浪汉。
然后,遗产失而复得,影片戛然而止。
对了,他不好意思偷,也没能力抢,乞讨还要别人带着一起。好胳膊好腿就是没有想过工作。
在一天比一天更窘迫,一天比一天更褴褛中,彻底把自己搞丢。除了会咒骂肮脏的石头(和自己名字发音相同)。
不知道导演想说什么?命运,还是个体的存在?只是
从未看到过侯麦电影中的角色,特别是主角,需要在贫穷的生存线上挣扎
挣扎着爬起来,还会有点风骨的拨了一下头发
所谓感触,无论如何都需要时间来蕴酿
侯麦的是大段大段的波澜不惊的语言,或是自然环境的连续切换伴着音乐;相对的,塔可夫斯基的是长镜头
开始时看夜空,不带劲的说星空无聊,看不到什么星,随意说了说金星启明星,事实上皮埃尔的星座就是金星。此时已打下基调:皮埃尔的巴黎生活就像巴黎黑幕般的夜空一样的涅灭
小提琴也好,星宿之命也好,都只是借喻,挽救一个人的可能是命运
有戈达尔的深刻,有侯麦自己的幽默,还有莫泊桑的影子。
请注意,巴黎全景展示,你能找出那些镜头都在哪拍的吗?
6月22日
一早被电报吵醒,告诉他继承了伯母的遗产。
于是就开始庆祝,party,朋友聚会。
大段谈论狮子星座的桥段,用枪打金星,致敬。狮子和金星是相爱的。
出差阿尔及利亚,石油。
7月13日
出差南非约翰内斯堡。
被剥夺了继承权,到处借钱。泡妞也不成。
7月30日
更拮据,塞纳河边卖了几本书凑饭钱。
拖欠房租被房东威胁叫警察。
只能在咖啡馆门口椅子上过夜。
朋友介绍了个杂活。地铁票还丢了,地铁都坐不了。找不到人。
走投无路,公园里,河边,别人的幸福都变成了他的痛苦,甚至想偷孩子的食物。
在集市偷饼干被打。
在衣兜里找出一枚硬币(当时朋友还给他的6法郎),买了面包。
无产阶级乞丐在咖啡馆乞讨被戏弄。
开始咒骂肮脏的巴黎。
在大桥石椅上睡觉,捡垃圾吃。
鞋子也坏了,用绳子绑住。
游船上丢下的,以为是一包糖,奋力捞起却不是。
注意:郊区发生车祸,车上某人的名字是
皮埃尔:没有工作的人,什么都不是。但每个人生下来不都是一样的吗?
流浪汉套装的皮埃尔失去了进入中产阶级的身份,财富成为判断社会地位的唯一标准。
影片大量皮埃尔流浪巴黎的镜头,颇有种江山易改巴黎已非昨日感。
庞大社会体系已经将每个人安排得明明白白,个人为群体所迫。
必须穿着得体才能为社会所承认,最终拯救皮埃尔的是他的小提琴。
结尾世界名画:获得遗产的皮埃尔,迅速抛弃了他的无产阶级大哥。
只留下大哥在街道挽尊,原来没有一个人乐于流浪汉身份,第欧根尼只有一个。
“狮子星座”原来“狮子座”是个贬义词
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