看看影片的英文名，你会发觉影片的中文名起得很好。虽然全片试图以一种规避的方式来虚构故事背景，但从人物的口音和空景的选取来看，这几段故事都发生在上海，当然，特定城市名的隐去是为了让这些事件和结果显得有共通性和普遍性，正如钉子户，敲诈式碰瓷，理财公司跑路等等社会问题在任何一个城市都有，同样，在社会高速发展，新旧价值观相冲突的今天，社会个体对于城市本身的归属感和安全感一直处在一种漂泊不定的状态，不管是本地的居民还是外来的异乡人，对自身状态的疑惑一直存在，甚至
《海上浮城》的英文名叫《dead pigs》，豆瓣评分不高，其实有点可惜，最后20分钟烂尾了，但前面的部分，确实可圈可点。
邬君梅的戏路太宽了，演得了国母，也可以胜任上海大姨。这个“钉子户”展现出来的性格只是冰山一角。她英文流利，爱看老电影，家居时充满少女心，出门时又格外精致，理发店的生意堪称红火，养赛鸽也颇有一套；她人到中年仍独身一人，和哥哥不睦。这些年，他们家族的往事，她自己的经历，一定很复杂。
她哥哥，一个好面子又短视贪财的人，没有大成就，却惹了一堆麻烦
《海上浮城》不愧为DC历史上第一位华裔女导演阎羽茜的作品，的确很有DC电影的动感十足，这在片中美容院门前的团建活动中已初显端倪，但在随后的西班牙斗牛舞上演后，则难免有些审美疲劳。的确，电影的节奏很重要，其背后依托的是一个导演的功力和学识，太慢让人抓狂，太快则让人焦虑，《海上浮城》定位为一部透露文艺气质的商业片，但阎羽茜显然还没有能力通过镜头的排列组接，展现一部商业片的文艺气质。
《海上浮城》拍摄期间的阎羽茜
而当“金色幸福地产”的广告片被作为浓墨重彩的一笔在电影中呈现
从西方视角看到的中国社会未必全部是虚幻和存在偏见的，这部去年在圣丹斯电影节上的获奖作品就是一个值得讨论的例子。这部社会新闻拼贴式呈现的影片暴露出当前中国社会的种种现实问题：猪流感、钉子户拆迁、马路上碰瓷、老外走穴等等，影片并没有回避或者用猎奇眼光去扭曲这些尖锐的乱像，尽管到最后问题解决的方式显得荒诞可笑。导演能巧妙地用死猪事件将人物关系串联起来，多线索群像戏的处理算是不俗，在某些情节上具有不可忽略的批判力度。相信是贾樟柯发挥了监制的作用，这种风格完全就是贾导演最擅长的
太可惜了。本来是奔着一场猪流感串联起来的中国当代城乡发展和阶级分层浮世绘去的，描绘了农民物质生活和精神生活的双重匮乏，县城在城镇化进程中被空无一物的洗脑式成功学入侵，成为统治当代中国的单一价值，越是底层劳动者越对自己的命运没有丝毫的掌控力，却也对金钱有着排他性的追求。简单朴素的精神和情感交流放在人群中，得到的往往是异样与不解的眼神，反而钱才是人人能听得懂的沟通方式。可惜新手导演的掌控力实在是太有待提高，现实主义荒诞剧最后拍拍成了百老汇风格的迪斯尼歌舞片。
孙梦纯作品，《海上浮城》悄无声息，但她的表演不该被埋没
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-22777.html
