对我来说他想表达的主旨不重要。无意中在片中展现的观很重要。或者说电影本身拍成一个观。就像文学作品不能反映真相，但文学本身可以反映真相。
真实的广州。看电影的人不曾看过的广州。会看这种电影的人只能通过这种电影去发现不会看电影（也许是我的傲慢）的更广大的底层人的生活（可能是我的更傲慢，作为大学生自认为知识分子坐在洁净，人性相对更善的房间里敲下文字的我所体会不到的世界，这样的人的傲慢）
我大概也知道大家为什么喜欢纯，因为这样的人从上一辈的错误积累的传统中继承得少
在影院看的，还是IMAX，简直就是一大写的无聊！
大陆的电影，请了两个台湾人主演，一幅台湾电影的调调，又掺杂着王家卫，南方车站夜晚的感觉！本来一个简单的故事被剪辑，隐喻等手法弄得支离破碎；音乐，声效又异常的聒噪刺耳，不像是在看电影，像是进入了一个声音的试验场！感觉导演是想让观众尽力去适应他的表达方式和电影理念而不愿意去关心观众的感受。
我始终觉得电影的放映或艺术品的展示本身是一个行为艺术。完成一部作品只是完成了这出行为艺术的一半，所有艺术品只有被看它才成其为艺术品
90年代的广州，在当下的光影里是没有繁华的，潮湿、晦暗甚至肮脏、丑陋，但它在去往繁华的路上，在城市盛起的纵向过程，和横向背面的阴影里，那快速地类似挣扎的发展，就一边吐着血沫子，流着黑色的体液，一边灯红酒绿，真金白银地开出金属色的花来了。
残断的梦境，恰似荒诞的场景，裹挟闷热的色块，讲述一段积尘的事故和枪案。
结尾前的厂房枪杀缠斗，节奏、音乐都还不错。一如近在眼前的绞杀，不是“勇”胜了，不是“速度”，也没有跨越时间空间的意外，是“少年”的胜利
《热带往事》你在指望导演给你破案？你干嘛不去看裁判文书？
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