Q:一部自传体电影,应当是什么样的?
A:看完这一部作品,明明有着比较明确的故事性,但为什么会让人感到晦涩呢?难道自传体电影应当是这样的?感觉内容虽然易于理解,但其中很多部分存在一些难以理解的点。了解完各个资料后,尤其是通过对于导演本人亚历桑德罗的生平了解后,才提起了我对这一部影片的一些兴趣。
首先讨论这部影片的内容,必须理解的是“超现实主义”或者说是“魔幻现实主义”。从《一条安达鲁狗》开始,我就意识到,我应该对“超现实主义”不大感冒,于是到了《诗无尽头》时
“从托科皮亚到圣地亚哥,眼泪成河蜿蜒两千余里。”
这是我第一次接触佐杜的作品,也是我第一次狠狠被纯粹的文艺给打倒了。
一些感动夹杂在一些片面的延展性文艺,比如说洛尔迦的诗,比如说其中的一些女权画面,比如说恋爱与俄狄浦斯。色彩是色彩,艺术是艺术,晦涩是一方面,但是晦涩的背后恰好是意象和色彩的充分延展,可以供一些思绪反复下雪,反复沉默。
最终场的大招是佐杜的隔时空碰面,有一些关于生命的思考,生命是一片海,一片原野,一阵风,生命是原谅。原谅反叛和顺从,原谅年轻和衰老
要懂传记电影就要懂背后所有的东西
如果他是我研究的对象 我会仔仔细细快快乐乐地去看他
可我是普通到不能再普通的观众 对厚重但充满荒诞痛苦的人生难以理解 对需要我去解读去了解背后的故事感到压力 一切都很好
但我想简单一点 在想要放松自己时看到这样的电影 我不清楚他的历史 唯一想举杯的是对他的想象力和荒诞
他也许爱诗 但他的爱过于复杂 他还有朋友
他的苦痛全都浮于表面地说出来了 可我还是觉得他很幸福
就我能感到的,这部电影缺乏一些作为艺术品的关键要素——刻意铸就的逻辑性与有力的叙事,它作为艺术品是不够格的,它更像一个梦,而将梦栩栩如生呈现出并不就是艺术——但我喜爱它,是喜爱作为梦的它,而非作为艺术品的它
“诗无尽头”诗无远方,赤子永恒
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