一直很喜欢刘青云，但是这片真的证明：再牛逼的影帝，也托不起一部烂片，全篇几乎没有逻辑可言，没有任何细节与推理，只看到处处装逼失败，为了剧情延续强行推进的尴尬，没有一点需要观众动脑筋的地方。随便说几个不合理的地方：在香城这个地方，企业保安可以屠村，可以持枪围攻警察局，却被工人拿着锤子赶出去了，你屠村的勇气去哪了？既然这个地方毫无法制可言，那还调查什么案子，更可笑的是大反派请的侦探来调查，调查的案子是工人跳楼，你闲的蛋疼，跳一百个也影响不到大反派的撤退计划是不是？你悄悄带上黄金走就行了，整这么多幺蛾子有个几把用。还有，片头设了个悬疑，付源这个角色密室失踪，花了半年时间挖了爬行25分钟的洞是为了迷惑狱警？自己是从大门走出去爬到车子地下跑的，放尼玛的春秋大屁，你能走出去爬到汽车底下走，挖不挖洞有什么区别？洞上糊的报纸可是监狱长“碰巧”扔东西砸开的，要是没有那么巧，你挖这个洞有个鸡毛用，你还不如直接打开洞口误导追踪的人进出半个来小时给你脱逃的时间来的合理。反正监狱的狱警都是煞笔
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从事幕后至今已有20多年，但罗志良直至《消失的凶手》才开启了他第一个“消失”系列电影，当然，影片依然延续了他一贯的电影风格：格局高智烧脑、气氛暗黑诡异、人物暗藏悬念、谜局持续反转。因此，从《枪王》、《异度空间》、《救命》再到系列前作《消失的子弹》，总能让观众在情绪上如坐“过山车”，在经历舒缓、疑惑、压抑、紧张等起伏后，将所有状态宣泄而出，终觉畅快轻松。
作为“消失”系列的第二作，《消失的凶手》看似在阵容上变“弱”，但事实上，作为一部华语悬疑推理片，它无论在娱乐性还是悬念性上，都对类型片实现了一次“全方位“的挑战与探索，其背后对不同核心的打造，自然也充满创意与话题。
一、场面：“《消失的子弹》2.0版”
相比罗志良的过往作品，《消失的凶手》在场景上无疑是“漂亮”的。一方面，如《消失的子弹》中兵工厂那般“灰蒙”、“低沉”的气氛已被削弱，取而代之的是民国年间上海“十里洋场”的华丽面貌，足以让人赏心悦目；另一方面
“消失的凶手”人群明显分为三个层次
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