不能完全说这是关于爱情的，我觉得电影是各有各的理解，而且他的影片意象多且深刻，每一种方式去理解主题都是可以的。
开头的部分真的是让我毛骨悚然了，是超现实和冷漠的，梦境里没有一点人的味道，钟表那里的类似心跳的打击声真的诡异到极点。
后来遇到三个小朋友，那对夫妇，儿媳的一系列事情（看到有些地方我的女权DNA动了，友邻说是父爱的缺失我觉得不无道理吧，他有在很明显的讽刺），老人的态度发生了慢慢的改变吧，特别是女仆反问他是不是病了那段真的好可爱。而这种改变是随着全影片所有的情节继续的
之前一直不敢碰大师作品，是因为身边的朋友总在诉说着其“神性”，所以，在自己功力尚浅时，不敢轻易去碰触，今天是第一次见识到伯格曼的风采。在《野草莓》中，梦境与现实交叠，在梦境中会感受到诡异与不适，但这些梦境又与现实暗合，没有指针的表，最终与母亲盒子里收藏的那只吻合，撞掉轱辘的马车与现实中爆胎的汽车所重合，而躺在棺材里的自己，在我理解是一个“旧我”的形象。有一句话“人之将死其言也善”，当影片中这位老人年岁已高，行医五十年，获得了荣誉博士的称号
《野草莓》电影剧本
文/〔瑞典〕英格玛·伯格曼
译/伍菡卿
《野草莓》（又译《杨梅树下话当年》）剧本作于1957年，于同年拍成影片。影片曾多次在国际上获奖，其中主要如在1958年的柏林电影节上获大奖，在1959年威尼斯电影节获评论家奖等。剧本曾于l959年被提名为美国奥斯卡最佳剧本奖。
《野草莓》几乎没有什么情节，其全部内容就是纪录了一位老教授在接受荣誉学衔的那一天从早到晚的所见所闻以及这些见闻引起的对过去生活场景的追忆与思考。现实的场景和梦幻交织在一起，生活之流和意识之流时分时合
——浅析《野草莓》剧作手法
《野草莓》是一部意识流的艺术之作。导演伯格曼用简洁严肃的黑白色彩，冷静客观的镜头，运用大段的旁白，娓娓道来一位迟暮老人如何在梦境中感悟爱、体会爱，获得心灵的救赎。伊萨克的初恋萨拉采摘的野草莓，是他一直未能感受到的活力与温情，虽渺小而平凡，却能让人的心灵的到慰藉。
影片的叙事重点在于老人伊萨克的四次梦境，梦境与现实穿插，深入伊萨克内心的世界，展开对过去的回忆。四次梦境，引领着伊萨克凛冬般的内心带来了春的暖意，而唤回他的情感的事物
白发苍苍的伊萨克，可以忍受肉体的衰亡，却恐惧精神的荒芜和凋零。他说，他虽然还活着，但其实已经死了。在领奖的旅途中，他有儿媳陪伴，还邂逅了二男一女的年轻朋友和一对时刻吵架的夫妇，伴随着对人生的思考和迷梦，伊萨克开始忏悔，走向新生。
吵架的夫妇中途下车，象征着伊萨克对糟糕婚恋的决裂；三个年轻人一路欢声笑语，象征着伊萨克对初恋女友萨拉和夺爱兄弟的和解。伊萨克一直狂热地追求着自己的事业，然而，当他站在毕生荣誉的领奖台上，他想的是另外的事情。他忏悔自己的孤傲和偏执，无情与冷酷
“好像想告诉自己什么，但我不想听”
情感期待的不满足，会让人在处理亲密关系时束手无策，于是用不争、理性、冷酷、自我保护自己，或者说这是自己在对处理爱时的习得性行为。期待被爱是人类的本能或贪念，其实施爱也是。人类的情感体验在被爱与施爱中汩汩流动，得到滋养与升华。而对情感期待的落空，阻碍了爱的施与，于是情感流动干涸，一生流离在爱的流动之外，余光被爱所吸引，却无能踏入。老教授在人生将结束之时出现的的回忆和梦境，包含着对爱的缺失的怨和没有施与爱的愧疚，但他自己不明白
《野草莓》观感
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