这是一部没法儿笼统评价的电影，就说说印象深刻的几处吧。
1，影片的空间很封闭，很单调。头尾两段基本都发生在家中，镜头偶尔扫向窗外，看到的也只是割裂的风景，几座单调的高楼而已。客厅的圆形窗户给人一种潜艇或者太空舱的感觉，莫名有种窒息感。中间一段倒是发生在开阔的边境，可是镜头所及之处，除了孤零零的哨卡、营房和车子，就是一眼望不到头的荒漠，非常压抑。
2，影片多处运用了俯拍。印象最深的是开头部分，得知儿子阵亡之后，父亲颇为失神地在房间里走动。镜头从天花板投射下来，地板是几何图形
很多名导都拍过反战题材的电影，我约略想了下，比如科波拉的《现代启示录》，库布里克的《全金属外壳》，波兰斯基的《钢琴家》，李安的《比利·林恩的中场战事》，斯皮尔伯格的《辛德勒名单》，诺兰的《敦刻尔克》，伊斯特伍德的《父辈的旗帜》等。
我之前一律把描绘战争的影片都归到战争片中，事实上战争题材与反战题材的界限是非常清晰的，其中作品在道德与人性上的选择倾向也大为迥异。
战争片中，恢弘的场面，弥漫的硝烟，纷飞的炮火。影片把此类场面作为情绪推进的助手
【狐步舞】命运啊命运，不如跳舞
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