1.然而不知是由于造化还是遗传，奥利弗胸中已经种下了刚毅倔强的精神。这种精神广阔的空间得以发展，还要归功于寄养所伙食太差，说不定正是由于这种待遇，他好歹活到了自己的第九个生日。
2.好一幅绝妙的写照，活现了仁慈为怀的英国法律。
3.该理事会储君都是一些练达睿智的哲人，当他们关心起济贫院来的时候，立刻发现了一个等闲之辈绝对看不出来的问题-穷人们喜欢济贫院。
4.奥利弗犯下了一个亵渎神明，大逆不道的罪过，公然要求多给些粥，在以后的一个礼拜里，他成了一名重要的犯人
整部电影如果给一个整体的评价 我感觉是一部非常非常不错的歌舞片，整体还是蛮喜欢的，好多细节处理的也不错。但是在影片人物剧情方面，对Oliver性格得刻画有点模糊（没有看过原著 或许影片就是为了展现他这这种不清晰被动的性格吧），最后也没有交代Oliver的归宿。
让我印象最深刻的3个歌舞瞬间
1.Oliver初到伦敦时的街头歌舞，非常整齐划一，给人很大的震撼，也是非常欢乐的气氛，我是觉得整部电影对于舞蹈的编排都是很不错的。
2.老扒手带那些小孩表演偷窃的歌舞，很生动形象。
狄更斯的《雾都孤儿》是文史上的一部巨著，先后有许多导演把这部作品改编成电影。1968年卡罗尔·里德导演的《雾都孤儿》，不同于其他同名电影的地方在于，这部影片在形式上进行创新，把它改编成了一部歌舞片，融入了大量的歌舞元素，颇受当时观众的欢迎，在影史上留下了浓墨重彩的一笔。但如果从影片的主题立意的角度来看，这部作品同其他作品也是大同小异，最后大多都以反派被严惩，奥利弗回归布洛朗的家庭为大团圆结局。这种大团圆结局真的是“大团圆”吗？影片给了奥利弗一个身世的身分
很小的时候中央台正大综艺放过电视剧版的雾都孤儿，每周一集，足足等了六周。算很贴近原著的，我们应该相信英国人改编本土名著的水平，何况还是狄更斯。以至于直到现在为止想起奥利佛、费金、金斯里，我脑子里反映出来的就是那部戏的形象。
那时候没看过书，也正因为此所以多了很多乐趣。比如奥利佛好不容易从费金手里挣脱出来受到两个老绅士的温柔爱护，随即在一次买书的过程中又掉入了魔掌，在接下来的一个星期里我一直惴惴不安，想着可怜的奥利佛会怎么样呢。那时候单纯得紧，不象现在看了开头就哼着鼻子说啊主角是不会死的坏蛋是要翘的。后来金斯里要去进行谋杀，我都吓得蒙着耳朵紧张的盯着屏幕（说来奇怪从小开始对于可怕的电视剧一般人是捂着眼睛我却一直都是蒙着耳朵的，大约声音对于我的刺激比画面更甚吧），被爸爸说看电视做出这副怪样子干么。后来金斯里被自己下的套儿吊死结束他罪恶的生命的时候，大大松了一口气。可能剧中金斯里的形象实在凶神恶煞，所以一直恐惧且厌恶着
狄更斯的筆下世界是陰暗的人性描寫, 不管描寫的場景,人物,心情, 讓讀者讀來無法起舞, 所以給拍成電影電視劇留下很大的發揮空間. 原著提供了無窮的樂趣, 讓讀的人自己去找到那一縷黑暗中的希望和陽光, 然後和書中最無辜, 最倒楣, 最被欺負的和最壞的人物們一起勇敢的活下去.
當然, 小編最喜歡的都是他筆下的壞蛋, 這也是為什麼小編老是愛錯女人, 放點被甩兵變當小狼狗仙人跳, 樁樁件件碰到, 年輕有為的生命還沒成為一席華美的袍子, 心上已經爬滿了跳蚤.
Oliver 裡面的壞蛋有好幾個, 最有層次的是扒手訓練總教頭兼銷贓 Fagin, 他手下有已成大盜, 牽著一隻狗 Bull's Eye 的高徒 Bill Sikes, 專業扒手大徒弟 Artful Dodger. 次個壞是管 workhouse, 壓榨孤兒勞力, 少衣給食, 結交權貴, 沿街把要多點稀飯就被認為搞造反的小孩 Oliver 賤價賣到殯儀館當小孩出殯領哭喪棒的Mr. Bumble. 個個在自己的領域裏事業有成, 幾乎都做到了 top.
第一部看完的音乐剧。真人版迪士尼的歌舞洋溢，编排却更为精致用心，场面与音乐衔接流畅漂亮，音乐剧的飞扬与电影的庄重结合完美。电影的画面晕染灰棕的色调，古朴而庄重，与那个时代的雾都相呼应(似乎英国的影视有它独特的滤镜能让你一言分辨)。工业时代贫富差距已然咋舌，混浊的废水道、斑驳破落的废楼、肮脏的街道、形形色色的底层边缘人物——这是扒窃团的住处；洁白恢宏的房屋、清新干净的公园、得体礼貌的居民——富人区万物和谐美好，“谁要买这个这个美妙清晨”。Olive乖巧而有绅士礼貌
雾都孤儿：极富创意的犯罪片 他是Fagin，dear old Fagin。
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