电影这东西，跟做菜是一样的。
咸的甜的，苦的辣的，只要能让人喜欢，就是好片子。
有的炫技，有的剧情引人入胜，有的能引起共鸣，有的就没什么营养但真的是搞笑到不行。这都是好片子，很好的片子。
山河故人这电影，我觉得分析那么多，没有太大意义，他就占了俩字，“纪实”。
我是山西来的，看到了很多童年。还原一个时代，这件事本身就很有意义。那个时代的人和事情，导演没给你剖析什么，他就像我的父辈一样，缓缓给你讲了讲那些故事，喏，那些年，人都是那样过来的。有的选了这个，有的选那个。
这片子，你硬要看什么道理？又硬要找什么意义？翻来覆去就只看到几句老话，“时势造英雄”，“性格决定命运”。再说的大点，时也命也运也。有什么好讲的？
纪实感最大的好处就是代入。他能给你一种错觉，让你以为实实在在摸到了早已消失的东西。故事跨度大，内容多，情感有张力。赵涛听着他儿子跟后妈视频手抖，是真的感染到我了。后面在车上共同听一个耳机，也是非常的打动人。没有台词，演员演技也一般，打动你的到底是什么？
氛围所营造的真实感。
大环境格局下的人物命运构成了贾樟柯以往作品的主题，与此不同，贾樟柯在《山河故人》中作出的新尝试，是为国人绘制一幅情感狱。
【读解的可能性】埋设于文本中的空白与不确定，召唤着观众的填充与补缀。如果说《天注定》里遍布的符号密码引出对现代中国社会的读解隐喻，那么《山河故人》中苍白的故事架构则是为了获致一种典型性，从而令观众感同身受。三个篇章，三个主题——友谊与爱情、金钱与亲情、疏离与身份——均是老生常谈。贾樟柯的直白没有引出更多的深意，而是让电影显得更像是一份流于表面的调查报告，吸引影评人埋首其间，挖掘“深意”。
【感情的苍白】这与试图挖掘人物内心的努力是相悖的，人物因之丧失生命力，成为被随意移动的棋子。举赵涛饰演的女角为例，数十年的变迁依然给人同样的感觉。尽管衰老已经爬上脸颊，标志性的高凸颧骨令人无时无刻不感觉到像在微笑。母亲的身份更是与其相背离，拜祭那场戏中，涛愤怒地将儿子的头下压的举动，暴露了她现实中未曾生育过孩子的经历。一目了然。
【风格】一直都持这样的观点：贾樟柯的成功
林生祥有一首歌叫种树，他说种给离乡的人/种给太宽的路面/种给归不得的心情/种给留乡的人/种给落难的童年/种给出不去的心情
山河故人里也有三种人，离开故乡又回来的，离开了但再也回不来的和从未离开过的人！
回不去的地方叫家乡早已是滥觞，都说我们这一代背起行囊去大学的那一天就已经和故乡作了诀别！
我时常感觉我就是个回不去故乡的人，纵使山河在，奈何草木深，归路早已也难辨！
不是我不想归，是故乡拒绝了我，我再也难融入！
那里的人怎么过活，哪里可以吃好吃的，哪里找乐子，我全然不知！我像个初来乍到的人，尴尬难自处
曾经我热烈参与的晨昏昼夜，春暖花开，如今只剩炮竹轰隆的那几天！
几天之后，我依旧反认他乡是故乡！
我们的适应能力变得前所未有的强，可以很快的展开前路的生活，公共交通，饭馆酒店，早餐铺子，声色娱乐，高楼大厦，恣纵欢笑，放肆闹腾！有些时刻，你也会怀疑是不是这就是某个电影的段落！
到乐在他老师的车里某一刻惊醒说这个场景曾经发生过，这样的场景我们的生活里也常常神出鬼没的显现过
看这部电影的时候有一个很有意思的现象：结束了以后，和同伴已经提腿走到门口了，结果发现九成人不挪位，便停在楼梯口和其余人一起等。
门口影院的人笑。傻逼，说了没彩蛋，还在那等。
到底在等什么呢？
大家总是有所期许吧，总想着有个母子团圆，浪子回头，皆大欢喜。
故事里所有的人都在逃离，梁子因为涛不爱他而逃，晋生因为美好前程因为追求自由而逃，到乐被父辈逃离推着，懵懵懂懂地“被逃”。
沧海桑田，从贫困肮脏的煤窑到清洁富裕的澳洲，一切改变比翻书页还容易，比撕书页还彻底。人总是想着，故事发展下去，会有彩蛋的吧。只要逃离，只要有所改变。
可就像张艾嘉说的，life repeats itself，你在竭力逃离前奔的时候，其实只是在绕圈子。你终于到了心心念念的自由之邦，却发现自由已无意义，你的快乐比起围城内没有增加一份也没有减少一份。丢掉了一个烂苹果，得到了一个烂桃子。
赵涛没有逃，无奈却淡然接受一切，虽然会因生离死别恸哭，但终究明白，没有人能陪你一起走下去，只能陪你走一段。分开了，哭过了
难得可贵地，在流俗的剧本和生硬刻意的表演下，贾樟柯的新作依然有让我感动的时刻。首先莫过于两首经典流行歌，在串联起时间跨度如此巨大的剧情里，起到了相当奇妙的效果，Pet Shop Boys那首Go West在开场和最后一幕出现，准确衬托出角色的心理状态，结尾的一场最为讽刺和心酸。而叶倩文的《珍重》最令我感触，怀旧的旋律给剧中重要情节渲染出淡淡忧伤的气氛，哀而不伤的歌词更画龙点睛地挑明剧中母子二人的关系发展和归宿，在第二段故事中运用得最为贴切感人。
其次，导演用三种不同尺寸比例的画面来呈现中国的过去、现在和将来三个特定的年代，借此来探讨“自由”这个主题，相当有实验精神和魄力。在第一部分，角色们在最为“狭窄”的画框里运动，很多场景都无法看全所有在场的角色，从而令画外空间得以延展。第二部分讲述当下故事，宽银幕的设计令角色们的活动空间变得宽阔，却也令他们落入难堪而悲痛的命运里。实在让人感慨时代变化给小人物带来的影响。男主人公在拍集体照后的那个镜头尤为经典，还有在女主角父亲在车站逝世的那场。而压轴的第三部分
山河故人：全程炸裂！人活着要好好吃饭啊
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