仅就电影艺术而言，绝对是好电影。你能感觉得出创作者既有能力又有用心，在中国此时的创作环境下实在难得。
同时艺术不该粗暴地以三观去论定。世界上任何一个复杂、深邃、幽暗的角落，艺术都可以去抵达。
这部电影最让我喜欢的是女性主义风格非常强烈，看到一半我就觉得肯定是女性创作者拍的，男性拍不出这种电影。
以女性为主角的电影未必是女性电影，歌颂赞美女性的电影未必是女性电影。真正的女性电影应该以平等的目光聚焦于女性复杂深刻的人格及其情义。
倒叙手法 镜头语言很细腻
电影整片很好看结局悲伤 风格很明显。
每一座雪山的崩塌，都不会无缘无故，大多来自于外部温度的变化，其次是内部结构的问题。曲婷悲剧性的命运，主要原因还是她所处的外部环境与她内心的梦想之间的矛盾所造成的。
听说在南京发生过与《兔子暴力》个别情节相似的真实案件。于是有的人将这部电影与真实案件对号入座。我觉得，电影是艺术作品，很多情节和人物都是虚构的，整部电影贯穿了编剧和导演自己想要表达的思想和情感，来源于生活但高于生活。
真的很喜欢这个电影的镜头语言和万茜的表演，以及想从中探讨的东西。
听到很多人说这个故事的雷点就是水青对于曲婷这个消失了十六年的母亲突如其来的爱意。
但是我觉得单从曲婷的角色来讲，她的母亲成分是从无到有，甚至更值得咂摸的是她不作为母亲的那一部分。作为一个舞蹈演员，她生下水青之后第一次救场作为吉普赛女郎的舞蹈，让她意识到她根本忍受不了这样的生活，于是她离开了。
夸夸万茜的表演，第一次看到曲婷的镜头，风情万种，就忍不住浮想联翩。包括后来，她对水青爸爸的“是不是等着我回来
感觉有点伤感，看到标题我第一反应就是小兔子乖乖的儿歌。然后也感觉这是一部打打杀杀的电影，我就是觉得这是那种穿越+打打杀杀的电影，但是有人说是真实故事改编 就是还挺..残忍的。但是个人觉得挺好的，因为这部中国电影是表达了“人”的现状，刚好反应“现实是残忍的”这句话。说现实很多人想到的都是“残忍”几乎都是“悲剧” 对于幸福我想问“幸福到底是什么？开心就是幸福了吗？幸福的人是怎样的？幸福的兔子是怎样的？”对于幸福好像没有标准答案。有点人认为每天有口饭就是幸福，有的人认为有钱就是幸福
这是一个孤独的十六岁女孩，水青，她不断地忍受父亲水浩以及继母的忽视践踏，就像是一个小兔子一般，悲辛无尽，千万孤独；
这是一个中年的、早在十五年前离家出走，像娜拉般寻求自我生命价值的女人，曲婷，水青的亲生母亲，在川剧舞台上载歌载舞，她的一颦一笑充满了世故化的骈俪，显示出一股洞悉生命假象一般的柔和抑或可说坚毅。
曲婷在女儿十六岁的时候回来了，首先她并没有表示出过多的舐犊之情，把水青当作不明事理的孩子，取笑之，但她却不愿向她女儿说出自己若干年来颠沛流离的凄楚。
在水青的舞蹈团
说实话，我看后觉得是不错的，虽然结局是有些戛然而止，但并没有让我觉得这很突兀，因为就是被剧情吸引了，所以我才忍不住还想要看下去，母女俩之间的感情刻画得很细腻，母亲天性洒脱，女儿内敛拘束，再加上水青对母爱的渴望，还有些周围同学的眼光，这才是让女儿一见到母亲便被吸引且舍不得放手地原因。后面水青与母亲相处导致水青的爱意扭曲，不顾一切地想要帮助母亲。其实她俩把角色真的演得很好，感觉曲婷对水青是正常的爱，本来她对女儿感情不深，但是看到水青真的很珍惜她爱她后
兔子暴力：失败的犯罪片 “比正大光明的烂片更让人难受”的又一篇疼痛文学
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