退休法官约瑟夫对瓦伦汀说，我不再相信爱情，或者说我还没有遇到对的那个人，你就是我还未遇见的那个人。
基氏《蓝白红三部曲》之红，用一次船难为三部曲收尾，六位男女主角全部幸免于难，我们叹服于这种巧合，也为基氏生前最后一部作品的圆满而庆幸。
因《两生花》大红的伊莲娜·雅各布，再次与基氏在《红》里相遇，她的美惊艳了法国，惊艳了世界，瓦伦汀这个角色可以说是为她量身定做，一个时装模特，心地善良，口香糖广告海报上的一片红，映照着她的侧脸，明艳动人，动人心魄。
本片最动人之处
重看基耶斯洛夫斯基的《蓝》、《白》、《红》。
以前，比较喜欢《蓝》，其中不乏因为对朱丽叶.比诺什的偏爱，另外是与蓝色相对应的词——自由。
自由，是所有词汇里最美好最生动最具动感的词，仿佛生着一双翅膀。
无论给它加以任何修饰 --- 无人看管的、毫无用处的、徒劳的、绝望的……都无法损伤它自身的光环。
片中，朱莉得知意外身亡的丈夫，生前爱着另外的女人，且已有身孕。
从那一刻，她的世界重新组合，她挣脱了旧世界的束缚，获取了新的自由。
她又可以成为一个“很好的人，可以依赖的人。”
但，我却有种隐忧。
重新再看，反而更喜欢《红》 。
这一部，超越了宿命、时间、轮回，同时有救赎。
三部影片，同时出现佝偻着扔酒瓶的老人，在《红》里，瓦伦丁不再是旁观者，她起身，帮助老人把空酒瓶推入垃圾箱。
尤其喜欢退休法官的那间屋子。那样的住所，属于有故事的，智慧的老者。
密集的书架、宽大的书桌、老式的钢笔、偶尔会坏掉的灯泡，自酿的梨子酒，还有一窝刚刚下崽的狗狗，
以及一颗被温暖的、重新柔软起来的老心。
“要决定他们是不是有罪
要《蓝》《白》《红》，不要《时时刻刻》。好的电影应该让人看到希望，得到拯救，而不是——杀伤力。好的电影应该让人意识到自己的恶，并且努力向善。好的电影应该是一次心灵救赎。
如果，有另外一只眼睛，或者一只耳朵，在我们的生活之外注视我们或聆听我们，然后，偶然的一天，我们自己通过这只眼睛，或者这只耳朵发现了自己，一贯的自己，发现自己的孤独和哭泣，发现自己正在做的一些非理性和不清洁的事情，发现自己是一个多面体，发现自己离心灵所去甚远，那么……
请相信我们有第三只眼睛，在我们看见俗世的两只眼睛之外。请相信第三只眼睛是天眼，它不流眼泪，只流出蔚蓝的海水。
在《爱情短片》里，这只眼睛是少年托马克的望远镜。他看见失去信仰的性爱，他用自己的纯真去亲近沉睡的灵魂，然后被深深侮弄。他用少年的方式承受这样的伤害，用刀片割开自己的手腕。当红色的血液改变水的颜色时，我只能紧紧咬住自己的嘴唇。我相信少年的自杀并不为使某人产生心灵责难，而只是自己所信赖的无瑕之爱在现实面前全然崩溃。少年
这部电影好些内容之间并无关联，细细碎碎的，但是形成的感受却是挺连贯顺畅，看了不多久，就有这样的感觉：世事无常又无奈，觉得可以做点什么，但知道了真相，又好像做什么都无济于事。
有几句台词大概意思说：事情的走向，只在一念间，决定那一念的，很多时候是不忍心…这个不忍心，应该就是指人们心中单纯的爱意，可能就是电影所想表达的“红”。
围绕那条大狗的戏份，就很好的隐喻了这一点：老法官因为灰心抛弃它，一开始带走的时候在窗口偷看，后来给寄医疗费，再后来说生宝宝时候关注的表情。
一个老穿套裙黑丝的善良美女和一个喜欢窃听他人电话看透人的退休法官因为一条狗认识。而退休法官年轻时看到自己女人雪白的大腿夹着别人。而住在美女附近一直擦肩而过的刚上任的年轻法官也是看到自己女人雪白的大腿夹着别人，他和美女同在去英国的船上，因暴风雨船翻了两人获救第一次见到对方，而美女去英国是去见她老是打电话监视她有没别的男人的男友没见成。老法官看见新闻从被自己监视的人打破的窗户往外欣慰的笑了。因为他预见美女会和那个年轻法官在一起
蓝白红三部曲各有特点，第一部《蓝》像是自由与束缚的故事，第二部《白》像是对爱的追寻，我最钟爱第三部，它的冲击力没有前两部那么强烈，不那么表现情感残忍的一面，《红》更为友善，讲述的故事更为平和。
第三部延续了对主色彩的使用——每部影片特有的色彩形象。红色不仅是影片的色彩基调，保持了影片的连续性，也传达情感和叙事的微妙变化。可能因为红色更亮丽，所以每个镜头里若有若无的红色都能被捕捉到，在布景和场景上让人更加舒畅。
《红》的某些镜头使用很抓人
蓝白红三部曲之红：Rouge红
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