李翰祥的片子我看的不多，但却是看一部爱一部。
在我眼里，能够把古装片拍得这么有美感，这么有意境的导演，除了李翰祥，大概就只有胡金铨了，而在处理历史题材上，则根本无人能出其右。这与他深厚的文化底蕴有着十分密切的关系，也是我之所以佩服与喜爱他的重要原因。
而且，最重要的一点是，李翰祥并没有因此而堕入那种作者电影，或者说，迷恋于自我风格而无法自拔，以至于完全不考虑观众，不考虑票房的境地。李翰祥的古装片，历史片，不但画面优美，语言优雅，深有意境，并且场面宏大，曾拍过许多经典的宫闱历史巨片。他的古装历史片，雅而不俗，但并没有舍弃那些普通的观众，因此并不是阳春白雪的那种，无人问津，反而是雅俗共赏，博得满堂彩。
正是由于他这种在艺术与商业，或者说自我风格与观众趣味之间游刃有余的特殊才能，才使得他能够得到商业氛围极其浓重的邵氏公司的重用，才使得他在这么商业的公司里，还能排出那么极具个人特色，充满艺术感，却仍能票房飘红的精彩电影。即使是在他纯粹出于利益拍的一系列风月片中
看完影片觉得心里窝火～
完全的男性视角，而不是从客观的历史角度来评价历史上有名的垂帘听政——抑或历史的大部分都是由男性视角写就的吧～
刘晓庆对于慈禧的刻画可圈可点，紧咬的嘴唇、上挑的眉角、洞悉决然的眼神、精致得体的妆容、有度但犀利的言语都让人看到一个女人在栖身残酷的政治沙场表现出的坚强果敢与应运而生的残忍。对慈禧虽有微词，仅仅因为其手段的毒辣——尤其是对皇后慈安，实在是丧失人性。但这样的凶狠仅仅因为她是女人吗？八位道貌岸然的辅佐大臣都在说她霍乱朝政，其实还不是为了想要自己把持大权，形成男权的垄断——当然，中国历朝历代都已经默认的大格局，真龙天子偕同一众顶戴方显盛世长治久安，而淹了一世太平的无不是“祸水”正式这种沿袭了的习惯性的冷漠，才使得女人在历史政坛如此受到排挤，鲜有作为。说白了大男人们还是不想、不愿也不敢听一个女人的“妇人之见”——而反过头想想，自己的心眼儿又比慈禧的大到几分了呢？打着辅佐幼帝的旗号，涕零受命的先帝遗诏余音未消，就已经开始在大肆扩张实权
电影前边基本就是个大女主视角，讲慈禧如何一步步往上爬，一步步斗倒八大臣，把慈禧太后描绘的精明睿智有魄力有智谋，反倒是肃顺这帮人张扬跋扈却愚蠢而不自知～～
不敢说导演在褒扬慈禧，但至少立场是站在慈禧这边的～一般观众，肯定把自己带入到慈禧这个阵列然后希望她能赢！
然而最后突然画风一转，搞了个“人彘”事件，慈禧掌权后把“老同事”丽妃剁手跺脚放到酒缸里腌咸菜一样腌着，并且百般言语羞辱，折磨的生不能生死不能死，一个刻薄恶毒心理变态的女人的形象立刻跃然出来！
这童年阴影啊
看来奇积都发生在梁家辉身上，"大丈夫"里客串十分钟拿到香港电影
金像奖最佳男配角，而"垂帘听政"里主演半场戏，就能拿下最佳男主角，
不得不说是对梁家辉演技的极大肯定。
看这片名"垂帘听政"，要我来想就会重在咸丰帝去世后，慈安、慈禧和恭亲王三人联手斗倒肃顺等顾命大臣的故事，没想这电影里居然只用旁白带过，只有几个抓人加上顾命大臣的下场的镜头，与我想象大异其趣。
这几天对慈禧这段历史很感兴趣，尤其是听完百家讲坛隋丽娟教授的演讲后，特意找来了几个关于这段历史的片子看看~《垂帘听政》这部片子讲述的是在苦命咸丰帝，肃顺慈禧和皇后逃亡热河避难的事情，以及最后处死八大臣~早听说刘晓庆版的慈禧让人印象深刻，果不其然啊，尤其是最后的面孔，不禁让人战栗，然后是梁家辉版的咸丰帝，那时候他好年轻的说~演的也不错，把一个饱经忧患 无力回天 又不甘沉沦的咸丰帝演的很到位，而且还发现一个熟悉的面孔——张铁林，饰演恭亲王奕訢，那时候他好年轻啊，我还怀疑是不是他，看那眉宇间的一点，便确定无疑。
听百家讲坛说，这个电影还是有误的~慈禧最后把丽妃做成“人彘”是虚有的，效仿的是两千年前吕后残害戚夫人的手段，拔其发，断其肢，哑其声，剜其目，熏其耳，示为“人彘”，置于厕中受尽凌辱而惨死，只不过将茅厕改为酒缸。 这不过是丑化慈禧的一个方面。事实是丽妃并非惨为“人彘”。实际上丽妃并非死于咸丰十一年，而是死于二十九年之后的光绪十六年；是因病谢世。
还有肃顺等几位大臣的死
《垂帘听政》极富创意的古装片 曹七巧与杏贞
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