武侠世界里，「客栈」作为浓缩的小江湖，历来是剧情展开的关键空间叙事场景之一。
在这个三教九流云集，迎来送往交织的狭窄封闭小空间里，通过精心设计的武打动作和层层布景，步步为营地渲染气氛，制造悬念冲突，推动剧情起伏。
桌椅碗筷杯碟板凳都将成为武器，敌我试探，你来我往，正邪对抗，都可以发生在「客栈」这个小江湖里。
作为新派武侠的开山宗师，胡金铨导演对于客栈的热爱是溢于言表的。或者说，「客栈」之所以成为中国武侠一个经典叙事场景，正是胡金铨的多次成功塑造的结果。
从1966至1973年
——《迎春阁之风波》除了最后那场激斗之外，全片都是以孤零零地建于在沙漠中间的迎春阁客栈为舞台拍的，当中有各式人物穿穿插插，剧情是以不同背景的人，关于一个封闭的空间的形式展开。慢慢地登场人物的性格就一个一个地显现出来，又互相冲突，对方究竟是敌方间谍呢？还是友方的间谍呢？全片充满了侦探悬疑的气氛和极佳的电影张力，实在是一部很好的作品。
胡金铨：这部片的形式，其实是来自京剧的。那是以各式人等云集的公共场所——客栈、酒馆——为舞台，又像法国的古典剧那样，采用三一致法则，令时间、场所、故事（action）一致的作剧法。本来、这是一部结构真的是严谨到所有情节都发生在迎春阁的影片。但是，星马的发行公司要求在结局来一场激斗的决斗，所以才加上那场以岩山为背景的激斗。最初的构想是像莎士比亚的《凯撒大帝》中预告了的暗杀那样，一早已有阴谋，暗杀队全来到同一个地方，所有剧情就集中在那里，一切动作场面凝缩于一个空间之中。为此，迎春阁的布景才会有楼梯，有二楼，有厨房，有窗，等等，以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。
《迎春阁之风波》算是胡导的电影名气略逊的一部了。可真的觉得比《侠女》好看多了。虽没看过其《龙门客栈》，但料想该是同类作品。
几拨人马聚集于一西北小小客栈内，有抗元义士，有元朝王爷郡主，有王爷派来的耳目，亦有黑道上的侠女，当然还有八面玲珑的老板娘，围绕一张朱元璋的步兵图，矛盾冲突一触即发。敌中有我，我中有敌，最喜欢这类片子了，看起来一点不累，情节又紧张有趣，环环相扣，悬念迭起。
开头那几场戏，王爷还未到之时，真是精彩。小小客栈里，鱼龙混杂，三教九流，身份各异，明查暗访，主角一个个轮番登场，精彩亮相。
很喜欢老电影的色彩，虽经过修复，那种彩色仍显得特别温柔敦厚，不若今日之电影刻意在色彩上大作文章，反倒俗气了。
胡导对电影的布景道具服装亦极为讲究，故而影片中的客栈迎春阁是陕北窑洞，室外打斗是在黄土高原，演员装扮服装也极细致舒服，写实而不失美观，哪有现在这般浮躁任意。
还喜欢里面说的对白，国语句句京腔京调，脆生生的分外好听，既无大陆的生硬也无台湾的做作。真真喜欢。
看这样的片子
在看过七武士以后，有一个人也想像他那样做一个扎实的时代剧，感动现在的人。
这个人就是胡金铨。
所以他会对片中砒霜放多少的量都会有严格的要求，更不要说里面的服装和道具了。当然对一个考古学家的我来说，他用的黄花梨的木箱子，还有他们的荷包，都和元代不太一样。
但我觉得最有趣的是一开始半小时的人物介绍。你本来认为这是看到的一场插科打诨，后来特别讨厌的人物，其实恰恰是片中的主角，那个弹唱关汉卿的账房跟班。这个人物是片中戏剧性和调动感情的关键
【ZZ】胡金铨谈《迎春阁之风波》：莎士比亚与政治斗争
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