洪尚秀的电影有时候会给人一种错觉，看过几部之后，你感觉他讲的是一样的故事，可是，细细品味之余，那种相似却有种不同的韵味。将洪尚秀放在主流商业电影中，你会觉得他格格不入，他带着艺术家独有的偏执和傲慢一心一意的沉浸在自己的艺术世界中，用镜头来探寻男女之间的无限可能。有时候，一部电影就像一杯老酒，喝的时候辛辣，喝完之后，唇齿留香。我想，洪尚秀的电影大概就是这样。
《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。
这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境
《惠媛》是一部什么样的电影，洪尚秀是有个什么样的导演，相信大家都很清楚。这次要换个方式，先从八卦讲起。
前段时间，俩朋友在网上吵了起来。一个转述说，有ABC朋友跟国内独立导演做事，听闻圈内丑事几桩，当时就震惊了：原来独立圈男性电影人如此败坏。另一个很无语，直言这不是圈子的问题，而是人的问题。况且和主流圈相比，更有几十上百倍的差异，难不成要搞“窃钩者诛”。
就着这件事，我也想到洪尚秀和他的作品，包括这部《惠媛》。由于几乎写过每一部洪尚秀电影，不少人就好奇道
有强烈剧透慎入慎入
用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。
男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。掏出了收音机开始放。
收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。
女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。然后男女开始接吻
“所以不必保留，要随心所欲地生活。”“不是越久就越了解。”
不论是开场电影明星妈妈，还是在图书馆和佑男童鞋倾诉内心秘密，亦或者美国教授，乃至最后惠媛和姐姐及她的情人一起爬山，都以梦的形式出现，梦是现实的实现。在我看来，整部影片，只有惠媛和妈妈相处的时光是存在与真正的现实当中。
如果导演能在惠媛的梦境段落里用色彩之类的电影表现手法和现实加以区分的话，观众可能会更好理解。不过话说回来了，导演没有这么做，是不是也正是导演的本意呢？导演想要告诉我们，梦境和现实联系得那么紧密，简直是难以区分的。亦或者说，整部电影基本上都是惠媛的梦境，叫导演如何用色彩来区分呢？
35分44秒：2012年3月21日、35分44秒：2012年3月27日、51分18秒：2012年4月3日，这是三个重要的时间点，惠媛用记日记的形式帮助我们观众区分梦境与现实。
姐姐和她的情人的关系，正反映了惠媛和教授的关系，只不过姐姐和她的情人看起来比起惠媛和教授开心的多，也让惠媛羡慕得多。电影里类似这样的梦境与现实的对比反衬还有很多
不是任何人女儿的海媛：没什么与爱情有关
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