张导在画面和意境的把控上已经登峰造极，但在人物设定、故事推进、逻辑细节上，功力是欠缺的。对于一个喜欢烧脑科幻、细致美剧的理科生来说，我不能忍受片中的坑坑洼洼和突兀的感情线，斗胆自己提笔来改。提前警告，会有剧透！适合已经观影的看客来一起品鉴，我只写与影片有冲突的地方，其他仍然沿用片中的人物及事件。
（以下为正文）
一、沛王兄妹（我喜欢他们俩，他们配得上更丰满的人设）
先帝早逝，沛王兄妹无所依靠，只能相依为命。子虞家世代为沛国权臣，大权在握，权倾朝野
从前有这样一部电影，电影里一个领袖死了，他的替身起初不愿意做替身，但当他投入状态之后，竟然全身心维护组织，甚至不惜牺牲自己的性命。我们从中看到了组织对人性的异化。同时，替身坐在庙堂上时，千万将士竟然难辨真假、唯命是从。从中我们看到了所谓领袖，不过是个符号。
从这部内涵丰富的电影中，我们还可以解读出更多意义，令它名垂影史、问鼎金棕榈的，不仅仅是片中精准的调度与丰富的色彩，更是因为它的多义性，这部电影叫《影子武士》，这个导演叫黑泽明。
[影武者]
问题来了
1.
墨分五色：焦浓重淡清。
在录制《晓说》当天，原本约好了1点钟开始的采访，张艺谋导演起了一个大早，12点不到就已经来到了节目录制现场，把还在家睡觉的高晓松同志和工作人员们打了个措手不及。
另外一个长得很像高晓松的人叫许知远，在他的节目《十三邀》里，张艺谋对他说，说他这辈子就是不停创作的动力，来源于他根本不敢不认真，害怕对不起别人，因为很多双手，都得靠他吃饭。
很多人靠他吃饭，靠他养活，所以他不敢懈怠。
他不懈怠表现在很多方面，在电影圈里流传着他的一段美谈，但凡他的电影
人们在讨论张艺谋的时候，总会在电影本身之外赋予更多的色彩，从电影《英雄》开始，张艺谋便进入一种多样化的创作状态之中，不论是文艺商业电影，还是大型活动演出，他都在以一种永不停步的心态，探究着一种快乐表达的可能性。他每一次姿态的调整都伴随着无限的解读，或是招黑或是评判，抑或赞扬，在最终都变成了单方论调的不解之谜。较于外界各种热闹与戏谑的评论，在漩涡之中的他则会以更平静或者沉默的姿态面对，乐呵一笑一切都在不言中。
在好莱坞式的《长城》引发种种争议之后
相信所有的人都会问，最后小艾看到的是什么?能让她如此惊恐。只有一个，那就是真正的主公，沛国的王。
很多人都忽略了一个问题，那就是为什么都督有影子，而主公却没有?错了，其实主公也有影子。为什么这么说呢，有2点最为明显。
其一:为什么在大殿之上青萍会出现在屏风后面?她在后面做什么？答案就是监督主公的影子，另外青萍也喜欢上了主公的影子。这就是为什么最后主公的影子为什么要捅鲁大人那么多刀。
其二，在境州母亲被杀时来救境州的人其实就是真正的主公——沛国的王
看完了《影》之后，内心的情绪十分复杂，因为这是一部有余味但是又让人概括不出来的影片，就好像你吃了一道菜，可当你向别人推荐的时候，你最终只能说出两个字：好吃。
一直以来张艺谋被人称为国师，他做了太多人海战术的大场景，甚至在西方世界为中国色彩添加了很多浓墨重彩，他是我在时尚杂志采访的第一位封面人物，当时我紧张，他拘谨。
做为第五代导演里的领军人物，他当年第一部指导作品《红高粱》就为中国摘得首个国际电影节奖项——金熊奖。
从那个时候开始，他作品里的镜头就和色彩分不开。
盛宴动作片 张艺谋拍《影》，讲的却是《易经》！
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