放暑假相对我而言真是一件痛苦的事情，因为我必须对自己为数不多的dvd碟片进行选择，然后把它放进电脑光驱在借由电脑屏幕观看我的电影。在家观影不但设备简陋，碟片的质量也很难尽如人意。我总是无法买到好的dvd碟片，尽管我知道许多盗版名牌的名字。利用学校的设备从电驴网站下载的那些电影却总是能带给我许多惊喜，虽然我总是要为寻找合适的字幕而头痛。无奈之下，只好把《随风而逝》放进了电脑光驱。
之前我不曾关注过这位名叫阿巴斯•基亚罗斯塔米的导演，只是在看的过程中猛然想起影片的风格跟几年前看过的那部《樱桃的滋味》异常相似，找来《樱桃的滋味》的碟片一看才知道原来二者果然出自同一人的手笔。接着突然想起梁文道似乎也在他的节目中介绍过这个导演，那时阿巴斯的身份是个诗人。对于“诗人”“诗”之流，近来避之犹恐不及，我打心底里认定诗是那些杀千刀的男人花言巧语写来哄骗女人的东西。
诗人……诗人——戴上了这个桂冠，我就有点不喜欢阿巴斯了。
可是，他的电影拍得真是美啊
神一样的阿巴斯，谜一样的影片，真可以说是“观影两小时，思考一辈子”。
另外吐槽一下评论区一水儿的装逼评论，几乎没有人说到点儿上，都是在影像概念上和所谓重复风格的二逼解读，却没有人真正的焦点放在男主和死去的老人身上。
先说几个谜题，为什么工程队的男人不停的跟男孩儿向导病重老人的事情却从来不去看望老人？为什么男人每天上山打电活却从来无所事事？为什么他对墓地挖掘出来的大腿骨那么喜爱？为什么红衣少女见到男人转身就跑？为什么之后男人每天都要找人挤奶
没有看懂，就好像导演把我带去了一个陌生的地方，让我站在上帝视角呆了两小时，但我不知道我看的是谁，他们在做什么，他们想做什么。不像大多数的电影，故事讲着讲着，就算没有完全体会到导演的妙思，大概也知道电影想讲什么，可是这部电影不是，我甚至觉得导演对牛弹琴，我就是那牛。过段时间再看看吧。
没有沉迷于回想影片的细节，也没有去想这部片子到底是想要讲爱情亲情理想还是遗憾，只看了简介，看了自己看完后觉得旁观了陌生世界里一角的评价，却好像突然明白了。真的很普通，风很普通，景色很普通
非影评，快考试了，赶紧清空脑袋。
迄今两次“电影觉”独独都献给了Abbas，一次是自己看《合法副本》，第二次就是今天在影院看《随风而逝》，晚上还有一场《如沐爱河》，不知道会不会有第三次。
只有Abbas，他迭章复沓、迂回错落而近乎诗歌的修辞方式，为银幕开拓了无限向着现实渐进的空间，在这种空间里，灵魂与观众的距离时远时近——在《随风而逝》中，当主人公的动机在一次次独自呆在墓地的通话中被孤立而强化时，我们感到他的灵魂在后移、远离。这时镜头给到他的往往是中景、侧写、偏离画面中心
好久没看，都怪那个胖子拿走了费里尼。
阿巴斯同学应该和庄子聊聊天。一定会产生共鸣。
要知道，全世界的农村都一样。就像全世界的城市。
我突然想听Dylan 的那首 Blowing in the Wind。。。
我又做了梦，依旧是邪恶，我杀死了桑。因为我嫉妒他。流言蜚语的确在某天会随风而逝。但是语言暴力的杀伤力是绝对破坏力极大的。
在承认一些事情的同时，还否认了他。
胡思乱想，大凡肉体，如果你不是苏格拉底，就不可能装作毫不介意。站在摄像机后面看世界当然很超脱，变成上帝。是的，要是玩柏拉图的话，那最好和上帝。
PS：我十分想念你。
阿巴斯是一个悲观主义者，但是他的电影却是生命的礼赞，也许这是波斯人的普遍性格，波斯的许多诗歌都是描写死亡，但却是对生命的礼赞。阿巴斯的电影都很沉闷，但是一部好电影是要在看其之后有所感悟，阿巴斯的电影就属此类。这部影片色彩丰富，意蕴深远，但阿巴斯仿佛要故意削弱剧情，从片中能体味到一种虚无和一种沟通的困难，片中的男主角一次次地开车到山上接电话，这是全片为一让我印象深刻的画面。但这部影片我还是没看懂，或者说他要表达的东西太多，不知到他要表达什么主题，是生命的虚无，还是生命的礼赞？难道二者不矛盾吗？阿巴斯真的拍了一部好电影。
“随风而逝”一部没看懂的阿巴斯电影
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