文|铃鼓先生
《新世纪福音战士》(以下称为《EVA》)是日本平成年间继往开来的一大神作——继承了诸如《阿基拉》这样的前作关于日本社会现实与创伤记忆的思辩,并为后世开创了“机甲与少年”这一日本的类型元素。
而事实上这一部现象级的作品虽为动画,但因为其大胆直接的画面,对小朋友极不友好,这也成为了很多观众童年时的梦魇(包括笔者在内)。
另一方面,这一杰作严肃深刻的内核被机甲怪兽、少男少女这些类型元素紧紧包裹,而变得晦涩难懂,一定程度上也阻碍了观众对其的理解与认知。
// 第一部分三星(B),第二部分五星(A-),综合四星。以下是四月29日看第一部分时做的批判性笔记。当时没有看过TV版。现在也没有看过。
九十年代巴洛克的又一例,不过和几原邦彦的作品相反这不一定能称为纯然的巴洛克能指:这部作品当然有各种意义上的力量,却是断然不优雅的。当年发布时或许能纯然作为后-青少年导向内容而也被接受的部分,现在看来是高浓度状态、十分钟就能用尽效果(并最好应当从此退而作为一种有力的布莱希特背景图样)的波普艺术;除此之外
前面有个铺垫 冬月说全世界的命运都掌握在真嗣的手上了。
人类补完间接原因是真嗣造成的,最后人类已经被补完了,真嗣是想逃避
怕明日香责怪他,所以选择掐死他。这也反应了真嗣懦弱的性格。
“新世纪福音战士剧场版:死与新生”笔记(2022.4.29)
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