#河边的错误# 解析
（有剧透！欢迎观后讨论）
《河边的错误》这部片子是我看完两天回过味儿来的。
回过味来以后我起了一身鸡皮疙瘩。
【成为马哲】
那天朋友给我打电话，让我说一下对片子感受。我说“我不知道怎么讲……”
其实平遥看完片的当天，片尾月光奏鸣曲想起的时候，我还是蒙圈的。
作为余华小说的读者，我觉得电影的结尾比小说更加神秘，甚至让我开始怀疑起我对小说结尾的记忆是否准确。
我记得小说结尾的赤裸裸的冷峻，反讽和黑色幽默。
马哲这样伟光正的人物，在正义的舞台里困住，
令人惊叹的现代中国电影，采用胶片拍摄。
但使用的构图手法，略微有点平庸，但瑕不掩瑜，采用了许多Structural film的技法在一个门框、窗户中拍摄主体。
最为惊叹的便是片中马哲那佛洛依德式的幻想纠葛。这在电影院的幻想那段推向了高潮，但意义不明有些许刻意营造高深的痕迹，也向许多电影人犯的错误，如希区柯克，诺兰刻意地在片中加入一些精神分析元素来让影评人对其加以关注，但这样的手法在缺乏对内容的连接上会显得拙劣。这让此片更像是拷着脚镣在跳舞，尤其是前半段相当流水账式的现代中国电影风格
马哲作为主角，其实开头行至末路的“小警察”就预示了他的结局，他因老太入局，学着疯子把石头压到衣服上（就是孩子对疯子做的事），手握宏的出轨证据到让许亮社死逼死他，突兀的跳楼奏起序曲，伏笔被一一奏响，揭开荒诞的真相，小男孩看清了凶手，老太得到了丈夫般的“宠爱”，宏则永远留在闭眼后的那个梦里。因为疯子，他们离开了那个电影中容不下他们的世界，也得到自己所想。不被信任的男孩、女装癖、受虐癖、背德婚外情，他们，才是河边的“错误”。
一边是虚假三等功的伏笔挑明马哲的问题
这片子是符合并且高于我的预期的，魏书钧的水平好像是在这片子升上来了一样，原著是余华的先锋代表作，看完时我很云里雾里，写的真的不咋地，但康春雷和魏书钧把这小说改神了啊！
胶片拍摄是个卖点，不得不说很带感，我是看的LUXE厅，观感很好，胶片的质感很棒很震撼，摄影是真的不得不让我满意。剧情改了很多原著的细节，死法、人物和杀疯子的手法都改了，但相比原著更细腻，马哲的“疯”是循序渐进的，不像原著小说那么突兀，随着一个个死者的出现，加上孩子的基因突变、许亮的自杀，内心逐步开始瓦解，很棒
凶手是谁？马哲疯没疯？相信大部分观众看完电影最感兴趣的首先是这两个问题。虽然我认同接受美学的大部分观点，对各种脑洞大开的解读也愿一观，但在个人实践中却倾向于保守，更愿意推理接近创作者原始意图以及潜意识的解读。基于此，我认为凶手就是疯子，这一点在书里很明确。疯子为什么杀人？是被受虐狂幺四婆婆教成虐待狂后从殴打升级为杀，还是幺四婆婆嗜虐成瘾，自己对虐打的需求逐渐升级，最后让疯子杀了自己？这个问题无论在原著还是小说里都找不到答案，但不妨碍对疯子杀幺四婆婆的认定
《河边的错误》暴露了朱一龙的弱势，从他的努力中我看到一种徒劳，角色设定对“疯”的侧重，走过场般的刑侦情节，使他演得很干瘪。朱一龙算比较典型的楚地帅哥，散发阴柔气质的硬朗长相，如果角色对味了，如民国贵公子、文艺渣男和外冷内热的混迹底层的暖男，他演的就特别舒服。
饰演马哲不光得要外形“豁出去”，更要设法营造强劲的内心活动，并一以贯之。朱一龙为这个角色付出很多，却走错了路，导演要负很大责任。其他的一些戏演员也很糟糕，不细数。不理解为什么这些重要环节没把控好。
丢进石头、泛起涟漪。河边的错误解读 （预警！！内含剧透！！！）
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