有真实事件为依据的电影,改编的也算不错的了。不过从那条有些穿越的牛仔裤飘入画面,影片就开始滑向严重的脱线。
把打板儿的镜头减进去,根本就是对局座的挑衅——劳资就是想表现一桩没有结案的案子。为此,导演还将两个机位打板儿的镜头都减进去,来把这种诚挚的恶意表达的更充分。套用片中范兽医的台词,导演是想叫嚣:“其实耍你们,比干女人还过瘾呢!”
在那个特殊的年代,有人靠着脚印抓流氓,有人靠着把脉辨流氓,有人靠男扮女装诱流氓,最科学的莫过于靠警犬追流氓,可惜的是警犬怕流氓(不剧透)。
公安队长李占山是个有职业抱负的好公安,可惜空有一身抱负,脑子里缺少科学破案的知识、技巧,也缺少对待受害人该有的保护意识,用我们现在的话说就是双商欠费。反观蔡教练是个有情义、有担当的知识分子,在她的专业范围内技能点满分。
印象最深的戏有两场。
偷窥狂猫在澡堂后面偷看女同志洗澡,被人发现后,村民不论男女老幼都自发的抄家伙干丫的,偷窥狂就像只过街老鼠一般,人人喊打。欢快的古典乐和村民抓流氓、骂街的追逐声同时传入耳中,既矛盾又统一,就是一场欢快的闹剧。(其实那个时候满脑子都是费玉污的你追我,如果你追到我,我就让你嘿嘿嘿~)
还有一场则是影片末尾,在牛棚里流氓的特写,阳光和阴影在他脸上形成的明暗对比,阳光照过他的眼珠,透出浅棕色的瞳仁,眼神里全无无措、愧疚、害怕之情,有的只有如孩童般清澈的纯真。他说他现在和受害者相爱了,他说他童年不幸有家归不得
《东北偏北》,一部被误读的电影。
这部影片的评价不一,一方面在豆瓣上评分刚踏入合格线水平,而另一方面这部没有什么知名度的小成本电影又获得了众多影节的青睐,成为国内首部同时入围4个A类电影节的影片。
东京国际电影节提名最佳影片奖,上海国际电影节三项提名,金马奖两项提名,包含最佳影片和最佳导演两个重量级的奖项,中国电影导演协会入围五项大奖,入围第39届蒙特利尔国际电影节。
为什么反差这么大?
其中的一个原因,在于这部作品的不足较为明显,但它的好却不是那么突出,需要一定程度的提炼
片尾海滩,细思极恐,范兽医真的是最初的老流氓?还是蔡教练故意掩饰?最后海滩的人是范兽医吗?范兽医是蔡教练的儿子吗?
最后的结尾还是精彩的,留下许多思考的空间,而每一个思路都是一种人性。每一种可能性都有可能,这又代表着不同的人性,这是电影之外留给大家思考的,也是电影有限时间内未呈现出未表达出来的。
全片完全根据作家萨苏的那篇文章:文革时期双桥老流氓案件抄袭的。几乎原搬作者手稿,编剧和导演都没什么太大创意,草草了事,忽悠没看过萨苏文章的盆友们。比萨苏文章写的内容差远了。创作内涵比较丢人,没诚意。去看看《京城十案》萨苏的文章,你懂的……浪费了原本好好的悬疑故事,唉。电影创造者的悲哀…………
(重发五六次了豆娘求你别再吃了)
很多人看到今年东京电影节“亚洲未来”单元及金马奖入围片单时,会以为“Zhang Bingjian”是一位新人导演,因为在网上搜索不到关于他的信息,只有一位看似“同名”的画家。其实,张秉坚导演出生于1960年,毕业于北京电影学院美术系78班,跟张艺谋、陈凯歌、田壮壮、顾长卫、李少红是同届同学。张秉坚在美国生活过九年,搞当代艺术,平时更多见的身份是画家,偶尔听他一口流利的美国腔还以为他是美籍华人。
跟他的一些同学比起来,张秉坚的作品很少,只拍过两部剧情长片、一部纪录长片。不过他身上的学院派标签仍在,一小时的谈话内,他提过特吕弗、费里尼、阿伦-雷乃、科波拉等十多个大师导演或其经典作品的名字。改革开放没为他带来实现导演梦的机会,而在新世纪的现在,他回到国内,开始重拾曾经的梦想。
寻梦永不晚。毕业于78班的第五代导演们纷纷转了型,那些拍出过《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》的人早把镜头远离了乡土,第五代作为一个经历过文革时代的代际名词已经名存实亡
《东北偏北》蔡教授和老流氓是情人关系。
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-21192.html