电影改编自短篇小说之王莫泊桑的作品。由三段短片组成。
先来看第一段故事：
无数的红男绿女涌入巴黎最知名的舞场，让人迷醉的长镜头跟随着这些完全放肆身心，恣意狂欢的红男绿女。片刻之后，一位脸带黑色面具的舞者闯入舞池，比先前的所有舞者都更加疯狂的舞蹈着，但渐渐步履蹒跚，直至因身体不支而倒地。人们慌忙的为他请来了一位医生，医者揭开神秘的面具一瞧，原来是一位早已年老色衰的“糟老头”，稍后观众们从他的老伴那里得知，老头年轻时是一位风华绝代的“舞场王子”，只因对自己的这段美好时光总是不能释怀，所以才始终混迹于各个舞场，几乎每次都是直至筋疲力尽，才不得不偃旗息鼓。
诗意，浪漫，也是一个让人伤感的故事……
第二段故事：一个法国中型城市中的小妓院老鸨，带着手下的一群“员工”，到住在小乡村中的哥哥家度假一天。
（一段典型的法式小品）。
时不时的嘲讽一下法国人的好色习气（哥哥热情的拥吻每一个妹妹的“员工”，妹妹没好气的来了一句“你没必要亲吻每一个人”）。
当我们谈论长镜头时，必然会提到奥森·威尔逊《历劫佳人》中的开场，它向我们精心演绎了摄影机、演员、场景间复杂的交互运动。
无论是希区柯克的《夺魂索》还是墨西哥三杰的《鸟人》、《罗马》，它们看上去都好像只用了一台摄影机来做连续性拍摄，但是其中都是运用很多方法来隐藏其中的破绽（剪辑点）。虽然能够令人印象深刻，但接踵而来的问题是如何在拍摄时处理那些不那么有画面张力的镜头，也就是那些不怎么依赖剧情信息，而着重描写演员间互动的场景时依旧具有持久的力量。
优雅的运镜和表意清晰的长镜头
欢愉：克洛德·多芬领演，笔记（2021.7.12）
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