进入七八十年代，日本电影随着四位殿堂级大师中三位的先后离世而归于平静（沟口健二1956，小津安二郎1963，成濑巳喜男1969，只有黑泽明仍然在继续创作，但数量极少，20年内只拍摄了4部影片）。没有领袖的日本电影界呈现出百家争鸣的局面，突出特点就是以今村昌平、山田洋次、大岛渚、熊井启等为代表的一批中生代导演开始崛起，他们逐渐占据了日本电影主流地位。这一时期的日本电影多为现实主义题材，主要表现为反思战争以及对经济高速发展中人际间情谊疏离、唯利是图心态的批判。
泽井信一郎不是日本一线导演，［W的悲剧］也只是他的第二部作品。但此片却一举摘得当年日本12个奖项，并且入选《电影旬报》百年百部佳片。
［W 的悲剧］讲述电影学院青年进修生三田静香为争取话剧女主角而出卖自己的故事。影片在昏暗的镜头下开始，交待静香为了通过出演考试从而献身剧团男主角。这是她第一次出卖自己。导演对此未作任何多余的叙述，似闲笔般带过。［W的悲剧］剧本结构很有特点，运用对称调度以及回朔的手法使影片丰满而极富张力
84年的电影，看的时候很有之前看飓风俱乐部的感觉。推理舞台剧W的悲剧的情节投射到现实中来，和剧中演员构成两条线而又彼此交织，这种设计很有意思。有时难分彼此，最后昭夫被捅伤所有人都褪去，荧幕上只剩下静香和昭夫很像戏剧中的一幕。
完全被静香的表演吸引住了，当然很大程度上是把自己的某种想象投影在上面了。喜欢她的纯真，喝醉酒在昭夫的卧室和昭夫你来我往地拉掉打开灯，戏剧大获成功后回到家中跳起够天花板上的海报。最后拉起裙摆向昭夫致意。
1984年的日本电影《W的悲剧》，故事有些简单或者老套，药师丸博子扮演的三田静香是“海”剧团实习演员。剧团决定公演推理作品《W 的悲剧》，并通过考试选拔女主角摩子。菊地香被选中，而静香被安排饰剧团女佣人兼幕后提词。她在男朋友昭夫鼓励下背熟了全剧的台词。一天夜晚，女明星羽鸟翔的资助人堂原良造暴死她的房中。为了避免因这桩丑闻断送白己的名声，羽鸟翔以让她饰演女主角摩子为条件，恳求静香当她的替身，此后，静香在舞台上成功地扮演了一个杀人犯的替身，她把现实经历和角色性格融为一体．演得真挚感人，获得观众赞许。散场后，菊地香持刀扑向静香．昭夫因保护静香而受伤。昭夫向静香求爱，静香向昭夫表示了自己要从头做起，继续演戏的心清，含着微笑向他告别。
之所以说这部片子情节老套和简单，是因为关于女艺人成长经历的曲折的片子是在是有太多，最近那部让刘青云当上影帝的《我要成名》实际上告诉了我们一个类似的故事，而安东尼奥尼的《不戴茶花的茶花女》则不仅展示了女艺人的道路，同时也强调了女权主义
《W的悲剧》电影剧本
编剧/荒井晴彦、泽井信一郎
译/仁章
1.旅馆的房间
屋里一片黑暗，传来床被压而发出的轻微嘎吱声和两个人的喘息声。
男人的声音：“没关系吗？”
女人的声音：“是的……”
男人的声音：“……我是问会不会弄出孩子来。”
女人的声音：“……啊，我想不会吧。”
不知是谁又发出了深深的喘息声。
在静场中打出片头字幕。
男的似乎要干什么。
女人的声音：“求求你，现在先别弄亮！”
随着一声打火机响，小小的火光中映出了一个叼着香烟的男子的脸。
那个女子象是怕晃眼似地将脸背过去。
黑暗中，只能看到香烟的火光在闪烁明灭。
过了一会儿，香烟的火光熄灭了。银幕上一明一灭地推出了红色的演职员表。
男人的声音：“我倒没想到你这是第一次。”
女人没做声。
男人的声音：“你为什么要跟我睡觉？”
女人的声音：“因为我喜欢五代先生您。”
男人的声音：“你再没有其他的人吗？”
女人的声音：“喜欢的人？”
男人的声音：“是的——在这以前。”
女人的声音：“……没有。”
男人的声音：“你多大了？”
女人的声音：“刚二十。”
《w的悲剧》选择学校，选择工作，选择晚饭吃米饭还是面条，选择回家看片还是去网吧打游戏，选择向东，选择转身，选择挤这一班地铁，选择下一节车厢，生活中充满选择，就像做测试的选择题，一步选择，两步选择，三步选择，最后的结果都不会相同。于是就有了平行时空的自己，如果当初没有向欲望低头，现在就能和他在二楼的窗台上看野花和日落，但也没了鲜花和掌声。不管结局怎样，这已经是我当下所能做出的最好的选择，有惋惜，也会哭，也会有人说是悲剧，但不会回头，生活如此，再来一遍，我还会如此选择。
《W的悲剧》（短评不够写，关于剧本减省待补充）
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