一如既往是是枝裕和式的温暖
从城堡后的监狱、女巫、皮埃尔、
黄色帽子、奖牌、热水、道歉信
真的好可爱
倔强的外婆像个孩子一样坚持梦想、绝不认错、或者是各种小表情
我也不记得随着她们故事进行叹气了多少，有释然有惋惜
外孙女儿的各种惊讶和幻想，却像是给故事一个特别的礼物，实在是不能再喜欢这个小姑娘了
女儿和女婿的互动也好舒服，想结婚，尤其是晚餐后一家三口走路上，从心底感到宁静温暖
片尾穿豹纹遛狗狗真的是太可爱了
接受往事，和家人和解，因为彼此相爱所以希望看到真相
是枝裕和跑法国拍的《真相》，不免让人想起黑泽清、朴赞郁、奉俊昊等人去西天取经。即便改了语言，换了故事背景板，但他们所执迷的电影主题，似乎未曾变改。
好些人就认为，《真相》不过披上了几位法国影后华丽裘衣，一通拌嘴、一顿感喟，本质上完全是一出日本家庭电影。不具名的人甚至言之凿凿，法国人在家，根本不会这样说话。就好像是枝裕和的家庭故事，总是太细腻，藏了太多小秘密。这名人士仿佛也认为，法国人根本不会把这些疏远亲淡当一回事。
说实话，我并不关心法国人怎么看这位日本导演。我会关心的
这是是枝裕和导演第一次拍的外国片而且请的都是法国非常出名的女明星 凯瑟琳德纳芙和 朱丽叶比诺什还有一个新生代的法国美女 manon clavel。这算是一部家庭电影，主角是妈妈和女儿，剧情也是一直聚焦妈妈和女儿的情感变化来的，所以剧中的男演员稍微会显得是可有可无的配角，也有一些影评会说这也是是枝裕和的败笔，请了很有名的男演员伊桑霍克来演女儿的老公，全场的戏份很少，是个谁都可以演的戏。但我不觉得是这样，反而男性的戏是推动母女俩情感变化的催化剂。先说说女儿（比诺什）的爸爸吧
是枝裕和的这部法语片是不是有点太“日本”了？我觉得这取决于你观赏时的态度和观念。是枝的片子看着很“肉”，么么叽叽的陈辅就会占很大篇幅，然后在细腻的人物关系中，你慢慢品味那种微苦的境遇。视觉上的静，当然不能抹去日本元素：隔窗望去的满目萧索的秋景，机位完全不动，特别的小津。
故事的题材让我联想起伯格曼的《秋天奏鸣曲》，同样的家庭结构，自私的天才艺术家和充满怨恨的女儿......但节奏和基调就完全不一样。有时觉得欣赏艺术作品和读哲学原著的区别在于
这次入围威尼斯影展的《真相》无疑为是枝裕和导演生涯中最轻快、跟过往作品差异最大的一部电影，或许是来到法国拍片做出些许的转换；
观众能明显从中感受到法国电影独特的轻盈气息与日本电影含蓄内敛的巧妙结合。如果没有事先得知电影的相关资讯，大概没办法猜到这是由是枝裕和所执导。
但说来还真是有趣，在《真相》整体偏向小品的故事中，只要导演名称一出现，我们就能恍然大悟地迅速找到他擅长以许多元素对角色情感、家庭关系做出细腻描写的作者印记。
是枝裕和的《秋日奏鸣曲》。简直是为凯瑟琳德纳芙量身定制,甚至觉得 这就是她本人的故事吧！哈哈哈。
细节满满,非常精彩。不管不顾睡得正香的枕边人,起床就哗一下窗帘大开。坐在化妆台前,示意外孙女进屋，不是帮她梳头,而是让她给自己梳梳头哈哈哈。自传没提合作了几十年的经纪人,甚至不记得他有孙辈(最大的都上高中了哈哈哈)。“你喜欢自己还是电影”,“我喜欢我出演的电影”,哈哈哈。自私自我(pua也是把好手,感觉跟谁说话都是“你就这一个优点”)，但她自有她的魅力让你情不自禁爱她原谅她
“真相”富有感染力的剧情片 您的虚拟空间添加中。。。请稍候
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