一个故事不必是线性叙事的，有时候将几个之前发生的场景放到后面去是可以将一个原本平庸的故事变得完全不一样的，《落水狗》便是其成功范例，昆汀也把闪回作为了他的电影的惯用手法。
本片也是如此。非线性叙事手法将原本连贯的故事顺序打乱成看似零散的几个故事，但是最后故事叙述完了之后，我们才明白整部电影其实是一把锁，电影最后的几个场景是才是解开这部电影的钥匙，当你握着这把钥匙去开这把锁的时候，你会感到惊讶。
电影《暴雨将至》的出现被喻为电影史上的一个事件，马其顿天才导演曼彻夫斯基用古典主义的钥匙开启了新美学的大门，他是旧美学胚胎中变异出的后现代主义叛徒。影片的每个段落均严格按照“开端、发展和高潮”的传统叙事规则呈线性推进，时间、地点和行动非常统一，但在传统叙事模式连续使用三次后，竟产生了非线性叙事的另一种极端——原本三个完全可以独立成章的段落，最后成了一个结尾即开头的蛇头咬蛇尾的环状结构，从而使电影呈现出螺旋上升的复杂样式。相对于叙事结构的独创性，我认为影片在光与音乐的运用上也体现了导演曼彻夫斯基鲜明的后现代主义色彩。光是电影艺术重要的造型手段，相对于的故事情节，光甚至就是电影感觉和气氛的操纵者。阿恩海姆曾说，光是我们知觉空间的最重要的标志物体，是揭示生活的因素之一。曼彻夫斯基在三个不同的叙事动机和叙事主题的段落中分别使用了不同风格的光效。
Words段落中，导演给白天和夜晚的修道院使用的光截然相反。白天修道院中的烛光的昏黄凝滞，沉重了幽闭空间的晦涩和压抑。夜晚的修道院却流露出异样的风情
在欧洲大师大行其道的艺术电影领域，出生于马其顿的曼彻夫斯基的确是一个令人倍感清新的发现。
故事的背景是上世纪90年代的南斯拉夫内战。影片没有展现宏大的战争场面，而是通过捕捉战争阴云下的普通人的生活变故来表现战争的残酷以及对人心灵的扭曲。这正是影片的高明之处——宏大场面叙事并不困难，不过是金钱、道具和特技的堆砌，难的是从细微处入手，透过拼接普通人的情感来映射宏大的历史全景。
影片是三段式结构：words、faces、photos。不同于我以往所看的的三段式电影，没有《迷幻列车》三段故事的各行其事，也没有《低俗小说》的怪诞乖张，《暴雨降至》三个故事你中有我，我中有你，紧密相连。但当你以为最终找到了三个故事清晰的时间脉络，电影的结尾却将你以为的起点和终点巧妙地岔开了，让你无法画上一个圆满的圆。时间的轮回在这里被打破，就像影片中重复出现的一句话：时间不再，圆圈不圆。
看片子的过程中
【暴雨将至】The circle is not round
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-35546.html
