除却老生常谈的构图,取景,摄影机角度,摄影机视点,即观众视点的变换,也是构建情感共鸣的高超技法。
从近景或全景的、纵深的双人镜头切换到内反打镜头时,几乎与180度轴线平行,人物仿佛对着银幕外的观众说话。这种非经典的,近乎自反的视点切换,使观众从客观的、保持合乎社交礼仪的距离的旁观者,转换为被质询的、直接的参与者,不曾预想的身份切换使我们仿佛被迫打破了习惯性的礼节,随之而来的,是汹涌的窒息感和紧张感,仿佛我们在一瞬间置身于银幕内的时空。这种心理上的不适源于极具自反性的
惊艳的剧情片 第一千部电影!小津安二郎《晚春》
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