在中国电影资料馆看《晚春》，本想不过是部有名的家庭剧，不料竟然差点抽泣出来。
侯孝贤和贾樟柯都曾说《晚春》是他们最欣赏的电影之一。
《晚春》的剧情其实及其简单：女儿纪子跟父亲相依为命，过着平淡却幸福的生活。直到周围人提醒父亲纪子已经27了，父亲才开始张罗婚事，而纪子却不愿打破现在的生活想要拒绝相亲。
在72年后的今天，27岁在小城市依旧被称为大龄，也有不少女性最后选择拒绝婚姻。在片中，父亲劝纪子的前一段话，却不无道理（出现在纪子婚前跟父亲的旅行中）。
《晚春》看似相当简单
恋父情结怎么解决？最后还是劝说她结婚了，“你们会很幸福的，我相信”，老头子如是说，对着着和服眼泪闪闪跪地上感谢养育之恩的女儿。
是《秋刀鱼之味》的另一个版本吧，还是那些演员，还是家庭平淡的事，不过有父女一起去旅行的片段，有这个室外景，不再那么“沉闷”了。一起晚上宾馆同一房间睡，说着说着父亲沉默了，她看着窗上竹影那盏沉默的灯。
女主角还是那副神情。
简单的配乐，是那个年代的，没错。
好的台词：（放在现在看，是有些压抑人性的，但很实在）
这是人生和人类历史的一种秩序，婚姻起初可能并不意味着幸福。期望突如其来的幸福是错误的想法。幸福是需要等待的，是要你自己去创造的。结婚并不等于幸福，幸福存在于对共同分享的新生活的锤炼，或许一到两年它才会出现，甚至可能是五或十年。幸福只能通过努力所得，只有到那时你们才能称之为真正的夫妇。但我结婚时，你的母亲并不幸福，但她还是忍了下来。你对我的所有爱，现在都应该转给三岛克。
ps：
有个演员叫青木放屁，真是奇特啊。
影片概述：
出生在传统日式家庭的纪子到了婚嫁年龄，但面对未知的婚姻与早已习惯的生活，她更愿意留在朝夕相处的父亲身边，更不愿看他孤身一人，由此与家人展开了对去留问题的探讨。
镜头艺术：
影片运用大量的固定镜头，一方面把父女俩的日常生活画面宁静地展现在观众眼前，另一方面通过场景的固定给人留下回味的空间。例如影片常将镜头固定在楼梯走廊，纪子经常穿梭于此，她出嫁后父亲望着昔日的楼道显得格外冷清，表露出一幅人去楼空的意味。
低机位拍摄是小津一贯的手法
关于晚春，我只想说。父与女。永恒的主题。父爱深邃而又伟大。每每提及父亲，母亲。总会眼眶湿润。父母对我来说太重要了。原来有那么一天，听了The Japanese Flute。边听边哭哭了好久。恰好听候鸟说彩票的事。便想起父亲。记得几年前叛逆的青春期，有次去翻写字桌下的抽屉。打开一个，里面是一抽屉的彩票，满满一抽屉的白色纸张。满满的，一抽屉。那是父亲买的。记得那时。总会在深夜听到打火机开的声音。爸爸又没睡。又在对着窗去考虑这个家。去考虑如何让妻女过得更好。那时的父亲独自承担着多少压力。谁能知晓呢？那时的我太不懂事。总和父亲冷战。一年不说几句话。现在想想真是愚蠢至极。或许不经历那些也不知父爱的深邃吧。。
和爸爸的故事太多了。小学和爸爸出门，总会带10块钱。因为会和爸爸吵架，我就自己打车回家。真傻。记得小学和爸爸一起出去溜达，两个人都走累了。便坐在马路边，忘记是谁先提起，总之在马路边下起了那是我最喜欢的两碗吃一碗的游戏。爸爸在马路边陪着我。小时候爸爸常出差，常应酬。记忆中的爸爸总是那么的忙
深受小津隽永、悠长、静默镜头语言影响的台湾导演侯孝贤曾说：“最喜欢的是《晚春》，小津四十六岁时拍的，透彻极了，厉害。”
而我重温的第八部影片就是这部《晚春》。就名字的对仗看，《晚春》似应在《早春》之后，但却拍摄于1949年，比《早春》早了足有七年；就故事的沿袭看，同样发生于北镰仓的故事，同样由原节子扮演一位叫纪子的姑娘，和《麦秋》又一脉相承。
事实上，这的确称得上是小津众多作品中的一个里程碑，原节子的出现，诞生出小津电影的一个符号，她和笠智众两人在屋内端坐的身影，成为人们想起小津电影脑海里闪现出的第一幅画面。
那时候的原节子真年轻啊，年轻到我屡次说过、她眉宇间的轻愁还未聚集，那招牌式的笑容灿烂无比，以至于我有这样的错觉：脸上的肌肉仿佛被牵扯到一种极端状态，象抛物线的顶峰，再过去，就急转直下，变为哭泣。不知道原节子是故意要这样笑的（在小津要求下）还是天性如此，综观小津电影里的燕瘦环肥，也只有她一人笑到了笑的“边缘”，如太强烈的光线让人眼前一阵阵发黑，原节子的笑
还会看
最伤感的是我又没看懂。唉。
20160221
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“晚春”月丘梦路新作，有没有没有结局的电影？
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