晩春』はとても素晴らしい映画だと思います。 プロットが簡単なのに、日本の伝統的な文化と人間の細やかな感情を良く伝えられました。大学教授曾宫周吉が娘紀子に結婚させますが、紀子は結婚することをいやがって、父といつまでも一緒に暮らしたいと思います。周吉が娘の一生の幸せのために、再婚すると嘘をついた。私はびくりした、とても感動します。最後の一幕の中に、父と娘わかれて、周吉一人の後ろ姿を見て、 私は苦しくなりました。それからお父さんはさびしくなりましたから
电影一如既往从平静里展开剧情，家人聚会上繁琐的礼仪对日本人而言已是习惯。寻常小事和平静的对话反映着时代的风貌。
影片叙述的都是相依为命的父女生活琐事，亲情的默契。去东京交稿的段落，小津以列车行驶的动感和父女看书的静态交叉拍摄使得镜头不至于沉闷。小津的摄影机永远是以旁观者的姿态存在的，基本上是生活状态的平静描摹。纪子路遇舅舅，他们关于再婚的对话显示的是小津自己的道德观。综观小津内敛、克制的一生这种向往纯粹的心愿是可以理解的。
影片里纪子的生活是丰富多彩，充满阳光的，他和父亲助理服部郊游的事情让父亲十分开心，毕竟女儿已经到了谈婚论嫁的年纪，可当父亲知道服部有了心上人的心境是复杂的，这种别情之苦和关心是绞在一起的。他们依存的关系是微妙的，有着性错觉的意识。
电影里有许多有象征意义的空镜头，以风吹松树表明纪子对父亲欲图再娶的矛盾心理，以离婚的阿绫椅子上一大堆书表明人的寂寞，以寺院的卧石表现流逝和历史的关系。导演以静默的姿态记录着世态，没有主观情绪，只有剧中人心理的反映
女子在父亲眼里是一定要出嫁的，可他还有被照顾的需求。权衡之下（或者根本没有权衡），父亲仍然决定将女儿嫁出去。可在女儿这边，二十七岁的她已经习惯了与父亲相依为命的生活，这样的生活平静而快乐——这从她的不停的笑容可以看出。可是，纯洁的她却面临社会的期待和父亲的要求——同时还有父亲的“谎言”，这些让他不得不顺从父亲。这种顺从，是因为父亲选择了再婚，自己不能“自私”干扰父亲的感情，还是因为爱父亲而选择顺从呢？可能都有。
在看完能戏那一段的路上，女儿走到了路的另一边
返校的时候看的，飞机上，眼泪哗哗的
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以下来自木鱼
《晚春》这部电影里，单一场景内部的故事都有着强烈的「二义性与暧昧感」，以致于每个场景都可以做不同的理解，甚至到结局时，都不能得出唯一的封闭故事解读。而且使观影者有一种趣味，故事也变得复杂多样起来不得不说，这种「粘稠与暧昧」的感觉，让它成为了一部相当具有特色的小津电影。
纪子告诉父亲，她什么地方都不想去，只要和爸爸在一起就很开心了，即使出嫁也不能比现在更快乐，周吉却劝说到：
这是人生和人类历史的一种秩序
“晚春”有父如此，还有何求？
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